故宮里收藏了一些明清象牙筆筒精品，都是皇帝使用的文房四寶，象牙筆筒流行于明清兩代，器形似筒狀，另外也有方形、束腰形、竹節形等式樣。除了象牙材質的筆筒以外，主要流行青花瓷器、釉里紅、五彩、粉彩、斗彩等瓷器品種。
象牙鏤雕花卉人物筆筒，清，高16.3cm，口徑10.5cm。
筆筒圓形。筒身以鏤空古錢紋為地，凸雕山石、樓閣、人物。人物中有對弈飲酒者，有扶欄眺望者等等，應為桐蔭消夏圖。筒身下粘合牙座，座底周邊鏤空纏枝蓮紋。
此筆筒雕工精細，為廣東牙匠高手所為。
象牙雕山水人物圖筆筒，高14.6cm，口徑10.8cm，底徑11.5cm。
筆筒用象牙雕成，直筒形。外壁雕一高冠博帶手捧牙笏的官員，款步徐行，前面小童提燈引路，后面侍從掌扇相隨。背景在煙嵐霧靄中樓臺隱現。筆筒背面雕一青年，牽馬執鞭欲行，旁立老者拄杖，似在諄諄叮囑。兩圖連續，表達了十年寒窗，一朝得中，即可平步青云的主題。并有陰刻行書題詩：“龍樓鳳閣九重城，新築沙堤宰相行。我貴我榮君莫羨，十年前是一書生�！碧狳c畫意。
這個象牙筆筒采用淺浮雕技法，其造型、刀法、紋飾乃至細節刻畫都具有明代象牙雕刻工藝的典型風格。
牙雕開光進寶圖轉芯式筆筒，清中期，高12.7cm，筒徑8.5cm。清宮舊藏。
筆筒圓體，象牙雕，口唇過渡柔和，口沿陰刻回紋帶，器表高浮雕山水人物。人物幾達數十，分成多組錯落置于山水間，有推車者，有托盤者，有抱瓶者，有驅象者，大都興高采烈，所盛裝的皆為珊瑚、寶石、靈芝等殊方異寶。底為后配，底中央突出一圓形臺，與筒身以螺口相連。外層又鏤雕一字紋地方形開光圓筒，套于口沿與足沿之間，可以旋轉，轉到不同角度，開光內顯現的紋飾亦不同，給靜態裝飾帶來了豐富的變化，是此筆筒最為精彩的一筆。
筆筒壁上之圖景實際即清代常見的番人進寶圖之變體，其人物均著西洋服飾，表現出當時中西交流的頻繁以及清代統治者所秉持的天朝上國的倨傲心態，頗堪玩味。
象牙雕松梅圖筆筒，清早期，通高15.1cm，口徑12.4cm，足徑13.5cm。
筆筒截取一段象牙隨形雕成，外壁雕作古干虬枝狀，其上密布癭節疤痕�？谘丶暗籽氐癯鰯抵λ芍�，松針茂密，如笠如輪，生意盎然。又從口沿處向器身斜伸出一枝梅花，怒放于枝頭，饒有韻味。松干沉郁，梅枝矯健，動靜相生。
筆筒構圖只截取局部而能生動自然。又采用深刻和減地浮雕法表現樹癭、枝杈。對梅花的處理上主要是通過鏟出花瓣的傾斜度以突出花蕊，顯示出立體效果，頗具匠心。
這個象牙筆筒無底，紅木底座為后配。
牙雕人物圖筆筒，明，高12.4cm，口最大徑7.5cm，底最大徑8.2cm。
筆筒橢圓體，口略小，底稍大，保有象牙原形�？谶呡^厚，底邊較薄，另配牙底。器表色澤較深，似經染色，象牙紋理卻更為彰顯，成為裝飾的一部分。正背面陰刻人物各一，一跣足掮釣竿背漁簍，一褒衣博裳持羽扇斜坐于石上，面容相似，神態相同，似為同一人而身處顯達與隱逸的不同境遇，拼接入一幅畫面，含意深遠。云煙繚繞中的巍峨建筑更增添了如夢似幻的意境。
牙雕黑漆地描花筆筒，清中期，高13.7cm，最大徑11.5cm。清宮舊藏。
筒身6瓣花式，每一面均微凹入，通體曲線優美。底部6頂角設6矮足�？�、足邊沿飾變體夔紋，筒身主體紋樣則為開光內飾各式折枝花卉，如牡丹、玉蘭、菊花、梅花等，圖案黑地白章，效果鮮明強烈。
此種工藝制作方法需首先于象牙表面去地淺浮雕紋飾，然后在空地上反復髹黑漆，直到漆面與紋飾高度平齊再加以打磨修整，并在局部如花蕊、葉脈等處配合陰刻填漆技法，才能達到最理想的裝飾效果。其整體觀感已經突破象牙雕刻在色彩上的某些局限，這種工藝是清中期宮廷牙雕所取得的突出成就之一。
象牙雕松蔭高士圖筆筒，高14.4cm，口徑12.7cm，底徑12.7cm。
筆筒直筒式，玉璧形底。在口沿及底邊的回紋裝飾帶之間雕鏤人物場景，背景湖光山色，松柏長青。其中人物可分三組：一組為老者攜杖徐行，二小童抱琴背囊相隨，興高采烈；一組為一老者立于橋上，回首停步，手指前方，似在引路，一小童于岸邊聞聲觀望；又一組為二老者伏案觀書，似忽有所感，與正在烹茶、提壺的小童一起遠望。作者利用圓形的筒身鋪排情節，以山松為界，步步設景，每一轉側均為不同的畫面，而其間又有內在聯系，藕斷絲連，十分巧妙。
此筆筒以高浮雕為主，并配合淺浮雕、鏤雕等技法，精巧嫻熟。其制作一絲不茍，連地面都琢磨得光滑圓整，顯示出這一時期象牙雕刻的典型風格。
象牙刻松鹿圖筆筒，清，高11.5cm，筒徑6.8cm。
筆筒圓體，口微侈，底部弧凸一周，有3只矮足。器壁較薄，器形清秀規整。器身飾山巖間草坡上10只花鹿悠游于松蔭之下�；狗肿�4組，有獨立回望者，有結伴同行者，有雌雄相嬉者，有俯身飲水者，姿態各異，構圖合理。尤為特出之處是紋飾的肌理應為烙鐵燙出，色近焦糖，表層有因高溫而產生的細密龜裂和輕微剝脫。紋飾又有深淺、虛實之別，如物象邊緣，鹿的眼部、蹄、脊骨等處都為深色，其效果頗為巧妙。
筆筒工藝罕見，于象牙制品上施燙花裝飾且取得生動效果者在故宮博物院的眾多收藏的藝術品中也不多見。
牙雕染色山水筆筒，清代，筆筒高13.8cm，直徑11.4cm。
筆筒為象牙染色作品，外壁仿照繪畫中的青綠山水而作。畫面上有峭壁、小徑、流水、白云、青松以及東方朔偷桃、仙女執如意等，展現了一個令人神往的世外仙境。作品采用陷地深刻的技法，雕刻繁復、細致，層次的劃分清楚自然，染色技藝高超，色彩絢麗。
象牙刻山水筆筒，明朝，高13.5cm，筒徑10.6cm。
筆筒圓體，口壁厚而足壁薄，后嵌底。器身表面陰刻山林溪岸景色，并填涂黑色。構圖完整，徐徐鋪展，人無面目，室無窗欞，似逸筆草草，卻深合畫理�？叹�短促有力，下刀爽利快捷又不失表現力，頗有枯筆皴擦的效果，風格雅潔脫俗，為同時期牙雕筆筒中不多見之佳作。上部陰刻行書題句：
山色巍峨丹碧鮮，結為寒氣融為泉。
生平游跡遍吳楚，好山過眼心懸懸。
偶然筆寫氣象千，林木深深在眼前。
幽秀寄廬無人跡，看山終日如坐禪。
當門老松藏古拙，青溪白石皆云填。
案頭留別筆墨緣，祝君之顏如同年。
并“乙卯春三月往清華，道經舊友。至村前，蒼松古柏，深澗西流，野草奇花，為高人隱寄。行于莊內，茅屋數間，琴童一二，詢其主人，言言在室，隨拜仿而獲面。相別多年，今幸握晤。忽見案頭立一文俱，頗為古雅，未作文字，信手揮成，未得深趣，留為志，老道兄存記也。墨井道人漁山吳歷�！鼻坝小澳币渍�，后有“漁”、“山”印。
