繡墩古代女子一種常用的坐具，因其上面常覆蓋一方絲繡之物而得名，又名“錦墩”、“鼓墩”或“坐墩”，繡墩盛行于明清兩代。往往在親友交往等非正式場合中使用，繡墩為凳子中的佼佼者，不僅靈秀，而且富麗。
繡墩造型多種多樣，圓形，腹部大，上下小，其造型尤似古代的鼓，故又叫鼓墩�！袄C”是指墩上所覆之物而言的。早期的繡墩有木質的、蒲草編制的，到了后期又出現用瓷雕漆、彩漆等材料制作的，材質可用草、藤、紅木、漆木、瓷器、石等材質制成。
繡墩做法
古代的繡墩直接采用木板攢鼓的手法，做成兩端小、中間大的腰鼓型。兩端各雕弦紋和固定鼓皮的乳釘，因此又名“花鼓墩”。從裝飾手法上來看，也有鑲嵌、雕刻、堆塑、開窗等多種做法。為了提攜方便，有的還在腰問兩側釘環，或在中間開出四個海棠式透孔。從工藝上來看，有紅釉、藍釉、粉彩、青花、琺瑯、三彩等多種工藝；從紋飾上來看，有動物、花草、水果等多種題材。
歷代繡墩發展特點
腰鼓形坐墩，是戰國以來婦女為熏香取暖專用的坐具；
唐代以前人們一般席地而坐，家具多為低型，唐以后起居方式改為垂足而坐，家具也隨之變為高型，繡墩作為垂足而坐的一種家具形式也由此而產生了。到了唐代，受佛教蓮臺影響，唐代婦女坐具多作腰鼓式，稱為“基臺”或“荃蹄”。這些坐具在宮廷中使用，上覆蓋繡帕一塊，故又稱“繡墩”；
經宋代的沿襲，至明清，繡墩已成為一種坐具宋元時期的繡墩一般都比較大一些；
明清兩代的繡墩，不僅在室內使用，也常在庭園、室外陳設。明代時期的繡墩相對較小，但又比清代的大一些。明代繡墩，樣式不一，有的繡墩全部為繡袱所掩蓋，也有的只掩蓋其上半截，可以看到其內精巧的結構。一般繡墩的四周有黃楊木雕飾，給人一種素雅之感；
清代繡墩在造型上較明代的瘦一些而顯得更加雅致。另外在外形上又派生出許多其他的形式繡墩。

斗彩荷蓮圖鼓釘繡墩
　斗彩荷蓮圖鼓釘繡墩，高52.9cm，面徑31cm。
　　墩面徑、底徑相若，器身長圓，呈鼓形，有四云頭形鏤空裝飾。墩面為紫地軋道粉彩裝飾，其中心為天藍地斗彩裝飾。器身大面積的荷蓮紋為藍地斗彩加繪粉彩，釉上填礬紅、綠、藍、白、紫、青花等彩料。上下各有一周紫地金彩鼓釘。
　　繡墩盛行于明清兩代。此繡墩為乾隆時的代表作品，制作精美，應用了多種彩飾工藝，而層次分明，使繡墩端莊古樸的造型透出幾分俏麗的情調。色地上以斗彩進行裝飾本已艷麗，此器又增加了軋道粉彩工藝，愈顯奢華。

 五彩龍穿蓮池紋繡墩
五彩龍穿蓮池紋繡墩，明嘉靖，高36.9cm，面徑24.0cm，底徑24.0cm。清宮舊藏。
　　繡墩呈鼓式，中空，面微隆起。內素胎，外青花五彩裝飾。墩面繪一正面龍騰躍于蓮花水池之上。外壁中間主題紋飾為二龍穿行于蓮花水池中，上下各凸起鼓釘紋一周，鼓釘與墩面之間和底足之間均繪回紋。
　　繡墩又稱坐墩、涼墩，盛行于明清兩代，見有木質、石質、瓷質等材質。品種有青花、素三彩、斗彩、粉彩等。

黑漆描金龍鳳紋繡墩
黑漆描金龍鳳紋繡墩，清，高43cm，面徑35.5cm。清宮舊藏。
　　繡墩通體髹黑漆，黑漆地上飾描金紋飾，圓墩面上為龍鳳紋，墩面側沿飾云紋及雜寶紋，束腰飾回紋一周，墩壁透雕夔紋并描金勾飾，圓形底座側沿上的紋飾與墩面側沿同，上下呼應。
　　此墩采用黑漆描金作法，黑漆素地與描金紋飾對比鮮明，相互襯托，于沉黯中顯現出尊貴華美。清代家具中采用黑漆描金手法裝飾者并不少見，可見此種風格為當時的人們所喜好。

紫檀嵌琺瑯繡墩

 紫檀嵌琺瑯繡墩，通高52cm，面徑28cm。
　　繡墩造型仿腰鼓，面、底徑相若。上下兩端各雕玄紋兩道，玄紋外側浮雕象征固定鼓皮的乳釘，玄紋之間以浮雕卷草紋卡子花界出6格，每格各嵌夔龍紋琺瑯片一塊。腹腔中間為6組海棠式開光，彼此銜接。開光內另鑲紫檀木板，邊緣雕出云紋圈，當中鑲蝙蝠紋及寶相花紋琺瑯片。
　　此繡墩設計巧妙，結構合理，有很高的藝術價值。

紫檀嵌琺瑯繡墩收藏于故宮