古文物是先民文化累積的重要遺產，在物競天擇的時空里，它一步一步地步向遲暮與風燭殘年。保存與修復是文物維護領域里攸關成敗的兩項課題，套句人體醫學上的口頭禪，「有病治病，沒病強身」，修復如果算是治病，保存應該就像強身，兩者互為因果，缺一不可。
人在歲月的洪流里有生老病死，物在自然的摧逼下也無法幸免，如何能克服外在因素的影響，是十分冷僻而艱辛的專門科學，但它值得大家費心注意!
在古文物的世界里，摧枯拉朽的危險因子隨時潛伏著，這些因子部分來自環境條件，部分出於人為因素，叫人防不勝防。保存科學受到重視以後，依文物材質的屬性，分門別類，深入了解，再用科學方法，控制保存環境，摒除一切為害因子，古文物岌岌可危的生態，才得以控制下來。
為了讓古文物老而彌堅，并延續其存世年限，保存科學的開發是刻不容緩的急事，也惟有運用科學的方法和技術，才能遏止文物日積月累的疲態，重現青春的活力。
然則，什么是危害文物的因子呢?籠統地說，文物的有害因子約可分為自然與人為兩大類。自然：就是存續在大自然界中，接觸時易與文物產生各類物理變化或化學變化的物質或介質。人為：顧名思義就是經由人體，甚或是附加設施對文物所產生的變化或影響。
自然的因素有很多，每一種都或多或少會影響到存世文物的壽命，此其中，固然有些是正面的，但多半皆具負面效應。像空氣中的水份，火山爆發的微塵，公害污染後的一氧化碳、鉛、酮、醛、酚、氯化物、氰化物、硫氫化物、碳氫化合物…等等，經年累月，無孔不入地散布在文物周遭，對文物安全的威脅可想而知。再如陽光、地震、微菌、昆蟲等生物或現象，對文物安全的挑戰更具破壞力。
人為的因素也不少。人體的破壞諸如把玩時留下的汁漬、指痕，不當的處理、擦拭，無意的破損、破壞，都直接造成文物的重大傷害。其他如保存環境的附加設施造成溫度、濕度的失當，即便是觀賞時的照明設施，拍攝照片時的強烈燈光，都將給文物帶來永劫不復的禍害。

保存條件說分明
文物的保存干頭萬緒，抽絲剝繭後，釜底抽薪的方法只有一個，那就是掌握各別因素，創造零缺點的保存空間。這雖然有些理想化，但是只要抓住方向，一步一腳印，效果必然可以預期。
理想的保存空間，大致有下述幾個重要標竿，故不端簡陋提供一般參考。

一、溫度。不管是纖維材質、竹木材質、金屬材質或是陶瓷玉石材質文物，溫度的過與不及或急遽增減，都很容易受到不良影響。比較可行的設置皆以攝氏二十度為理想，而且最好保持恒溫，避免熱漲冷縮效應出現。

二、濕度。濕度常來自空氣中的水蒸氣，但透過密閉空間的空調可予加濕或除濕，其設置依不同材質而變化，但理想狀態應保持恒濕。容易腐蝕的金屬材質文物，適合的相對濕度約在四十％以下；陶瓷玉石材質文物，適合的相對濕度約在五十％以下；纖維絹絲材質文物，適合的相對濕度約在五五％左右；竹木家具材質文物，適合的相對濕度則在五十至六十％之間。

三、照度。照度指的是展示或保存空間燈光的設置標準，理論上燈光對文物影響都是利空，但為了展示與觀賞，金屬材質和陶瓷玉石材質文物只要不超過三百勒克斯（Ｌux，照明度的國際單位）即無大礙。竹木家具材質文物則減半，不宜超過１５０靳克斯，纖維絹絲類材質文物最脆弱，照度應嚴格控制在５０勒克斯以下，才不至於造成嚴重的老化現象。

四、微塵。微塵指的是懸浮在氣體介質中固態或液態粒子，主要成分有飛灰、放射性元素、鹽份、公害污染鹽等物。此類戕害因子無法設防，退而求其次的方法，就是凈化與隔離，針對文物保存空間周遭持續、全面的監控和處理，不使文物接觸到污染源。

五、幅射光源。太陽光與人工光源皆為電磁波，波長極短且具粒子性。尤其是在可見光之外的紅外線與紫外線，對文物內部的分子結構，且有相當的破壞力，最明顯的現象像紙張老化、顏料褪色等。經過測試，最簡便的改善方式是在光源與文物之間，加裝壓克力材質隔板，避免光源直接照射即可達到九十％以上的效果。

對防患於未然的文物保存原則，僅能上述概括性的建議；以下將針對發生在已然的文物修復略陳淺見，尚祈不吝賜正。

微生物與熏蒸

一般的紙木質文物常遭微生物劣化，明顯的癥狀是腐朽、變色、長霉，甚或是被昆蟲咬破。這種既成的事實，若未能即時處理，其破壞將更徹底、更嚴重，終至無法復原。這類毀損的處理方式，比較進步的方法是用藥劑加以熏蒸。所謂「熏蒸」即在密閉室中將藥劑「氣化」，以氣化狀態藥劑對文物進行熏蒸。常用的藥劑是環氧乙稀和溴化甲烷之混合劑。熏蒸溫度可選在二十至三十度之間，時間則因溫度的選擇而不同，大約需要三十小時以上，若能減壓投藥效果更佳。

熏蒸法的主要優點是，以氣態熏蒸，不需用手觸摸，同時熏蒸劑揮發快速，滲透性也高，易達均衡濃度，殺菌效果最好，缺點則是過程比較繁瑣。

銅器病與銅銹

銅器與濕酸的空間、水份或土壤接觸後，就會起化學反應，在表面產生一層薄膜，這種「銅銹」一般呈深淺不一的藍色或綠色，不過這種銅銹化性穩定，并具有保護作用，不會腐蝕器身。

另有一種具有腐蝕的銅銹，呈綠色粉末狀，學名鹽基式氯化銅，即俗稱的「銅器病」。處理銅器病的方法很多，效果也不一致，常用的方法是氧化銀法及BTA法兩種。氧化銀法，是以二十％的乙醇和氧化銀混合，使成糊狀物，先將病斑剔除，再填入此混合物，過程簡單，惜效果不算太好。BTA法是用分子式C6H5N3的BTA溶在工業酒精中，制成三％的溶液，倒入真空乾燥器內、銅器病的患處要先用小探針剔去綠色粉末，再用甲苯和丙酮的混合液清洗後，置入BTA溶液中，抽成真空後經過約二十小時左右完成，復發的機率非常低，成效甚佳。

青銅器的修復

古青銅器由於長期深埋地底，或因墓穴塌陷、或遭土石擠壓、或因地層變化，掘出土之後，常見斷裂、破損或變形等現象，增加保管與展示的困難，故宜加以修復，防止散失與破壞。其修復步驟視破損狀況略有不同，但流程大致如下：

一、整理。破損的青銅器在修復之前應詳加審視，變形嚴重者使用工具恢復原狀，再把破片以焊接或環氧樹脂黏合固定。
二、制作缺片。一般破損較重的出土青銅器，難免有部分缺片遺失，其大者需以銅片沖打、切割制作代用片或翻模新鑄缺片，同時再以焊或黏合方式固定在原器上。
三、修整花紋。俟原器輪廓完成後，再修整細部紋路，從相關和相對應的位置，盡可能把紋樣勾勒出來，恢復原器之完整舊觀。
四、潤飾。文物修復雖不為魚目混珠之圖，但若為擺設或展示之用，外觀的潤飾就有其必要性。所以，銅器文物修復的最後步驟就是外觀潤飾，必要時以假銹為之，增加視覺上的完整性。

陶瓷器的修復

陶瓷器堅實易碎，故出土的陶瓷類文物破損在所難免，若經適當修復，重現舊時豐彩，對文物的傳承而言，確有其正面意義。一般的修復程序，概分以下四個階段。

一、清理。每個瓷片均以適當清潔液或溶劑處理乾凈，再用清水浸泡乾凈，移入定溫箱中烘乾。此步驟若未落實，黏合時會留下污痕。
二、接合。此過程先拼接再黏合。拼接是從破片中先找出黏合的位置，由較易辨識的底部或口緣開始，把原器的形狀拼接起來。黏合則自底部開始，拆下小部分相關瓷片，陸續完成。值得注意的是務使其完全密合及平整
三、缺片制作。缺片極小者，以高嶺土混合在樹脂中填入空隙中即可。缺片較大者，則需采用印模膠或矽樹脂（silicone）制作缺片，俟修整妥當後，再黏接於缺口處。
四、釉色處理。釉色是陶瓷修復中最困難，也最重要的一個步驟，通常將非水溶性顏料調入燒付素中，使成稀薄之液狀再用小號噴槍噴在器表，或用毛筆勾畫，迄全部完成後，再移入定溫箱中烘烤即成。