元明清瓷器上的龍紋紋飾每個朝代有明顯的區別，總體上歷朝歷代的瓷器紋飾上的龍紋早期非常霸氣，中晚期的龍紋紋飾比較柔弱無力，瓷器上龍的飾，這個中國特有的題材經過幾千年的發展之后，威武有力、生動靈活，并且具有出神入化之姿的形象，早已成為各代龍紋的基調。但是在元、明、清三代的青花瓷器上，由于繪畫技法和審美觀念不同的緣故，各代的陶工們仍然賦予龍紋許多不同的變化。
  一、元代龍紋元代陶工以線條勾勒龍紋的形狀，龍首作斜角側視狀，嘴巴微張，舌頭從中吐露，圓形的雙眼有如戴上眼鏡一般，前額微微凸起，頭部的毛發與腿上的關節毛都呈飄帶狀，體表以細線描繪鱗片紋或網格紋，四肢各有三爪或四爪，爪子尖長，如同鷹爪一般銳利。
 二、明代龍紋明代的青花瓷器雖然是在元代的基礎上發展起來的，但是龍紋的形象已經有了顯著的改變，這種改變表現在龍首、龍身及龍爪上最為明顯。
明代中晚期 瓷器上龍紋的身體以簡單的線紋勾勒鱗片，再用長筆平涂法填上均勻的顏色，趾骨和尖爪部份一筆畫成，內部也填上相同的色彩。這種簡化的筆法與平涂式的填色方法，讓明代后期的龍紋顯得比較草率，嘉靖、隆慶、萬歷的青花瓷器，即有不少龍紋呈現如此的簡化風格。
明正德青花穿花龍紋碗 

　　青花穿花龍紋碗，明正德，高10.3cm，口徑23cm，足徑9.3cm。
　　碗撇口，深弧腹，圈足略高。內外青花裝飾，里心與外壁均繪穿花龍圖案，圈足外墻繪如意云頭紋。外底青花雙圈內署八思巴文四字雙行款，譯文為“正德年制”。

　　此碗造型端莊，釉面瑩亮，釉色白中閃青，青花呈色藍中泛灰。
　　故宮博物院還收藏有與此碗造型、紋飾完全相同的正德官窯青花碗，外底署青花楷書 “正德年制”雙行四字款，外圍青花雙線圈。
明宣德青花礬紅彩海水龍紋盤
青花礬紅彩海水龍紋盤，明宣德，高4.4cm，口徑22cm，足徑14cm。
　　盤敞口，淺弧腹，圈足。青花紅彩裝飾。內底繪海水蛟龍紋。外口沿下繪回紋，腹部繪九條蛟龍翻騰于海水浪花間。圈足內施白釉。無款識。

　　青花與紅彩相結合，是當時一種新穎的裝飾工藝，兩種色彩相互輝映，對比鮮明。宣德青花礬紅彩瓷器造型主要有花盆、盤、碗、高足碗等。紅彩鮮艷，溫潤，施彩時深淺分用，以表現紋飾的立體效果。
      三、清代龍紋清代的青花瓷器既有模仿明代的仿古作品，也有當代創新的款式，這種現象自然也反映在龍紋的制作上，不過清代的仿明龍紋大多有形無神，無法與明代龍紋相比，但是當時所設計的新式龍紋，卻因為有了全新的氣象而成為此一時代的象征。清代的新興龍紋一改明代晚期的簡單草率，以更加威猛、更加寫實的形象出現。
清代晚期到嘉慶時期以后，以威猛寫實形象著稱的清代龍紋也開始發生轉變，瓷器上龍紋高額頭、雙凸眼，頭發蓬松散亂，爪子如雞爪般張開，以及關節毛短少的現象，都是清代龍紋的典型特征。不過，散亂的頭發向后垂下，身體用簡單的線紋勾勒鱗片，再以近似平涂法的方式填色，不僅缺乏清代早期龍紋的立體感和寫實性，龍紋的精神也不像早期一般威武了。中國古代的青花龍紋，在不同的繪畫技法下呈現活潑、穩重及寫實等特色，不僅反映出相異的時代風格，通過瓷器紋飾也是我們鑒賞青花瓷器的依據。