青花翠毛藍仕女圖瓷器通過瓷器青花和仕女圖畫法可以判斷是康熙時期瓷器，雖然是民窯，但是瓷器的美依然能夠感受的到。青花翠毛藍仕女瓷器高:25cm，口徑:11.6cm，底徑:15.5cm，直口，短頸，豐肩，腹下收外撇，圈足。頸部青花雜寶紋，腹部青花仕女人物配山石假山。這青花瓷器使用的分水技法，而且青花使用的是清康熙上好青花呈色翠藍，此乃典型康熙時期的瓷器。
青花瓷是指用氧化鈷作呈色劑，在瓷胎上直接描繪圖案紋飾，再罩以透明釉，在1300度左右高溫入窯一次燒成的釉下彩瓷，因釉下鈷料在高溫燒成后呈現為蘭色，因此稱之為“青花瓷”。青花料是一種礦物質，本身沒有粘性，與水調和容易沉淀。同時所畫泥坯吸水性極強，料筆畫上去，料水即迅速被吸干，如果動作遲緩筆線不易畫出。景德鎮傳統青花瓷，除元代盛行的 “淡描”裝飾外，影響最盛的當推明代嘉萬年間的“分水”技法工藝。
所謂“分水”法原理，源自水墨畫的“墨分五色”而演變為“料分五彩”。含料多少是關鍵，含料多則濃，含料少則淡。所以青花水分有“頭濃，正濃，二濃，正淡，影淡”五色之分。蘸了青花料的羊肚筆，以筆鋒微微離開坯面為要領，以濃到淡地完成陰陽暈染的預定目標。也就是說，分水筆的筆毛不能碰到坯面，而讓飽含水料的欲滴非滴之筆自如運行于坯面上，若速度快而水勻，則燒成效果清亮，反之則混濁�！胺炙币话阍诠春昧说木�內進行，以達到青花畫面陰陽濃淡不同的色調表現效果。
瓷器的青花分水技法具體步驟
(一)首先是勾線
先用三寸小碟將磨細的青花料裝入碟內，用濃料在碟中筑起一道料壩，一邊盛水，一邊便于調料，調料時加上適當的甘油，可以使料色鮮艷，運筆流暢。用筆粘料時，料水必須充分調勻，干濕恰當。太干時可沾些清水調入，太濕時必須多沾取濃料。沾飽了一筆，在提筆時要防止料水下滴，可仰筆將筆桿往桌上輕敲，然后再往坯上畫。這樣筆上含料較多，能畫較長的時間。落筆拉線都要把筆桿執穩，用中鋒筆法，運筆緩慢均勻，不宜太快和太慢，更不能繼續停筆，這樣才能畫出挺勁的筆線。最好的筆線，要求從頭到尾粗細一致，厚薄相等，沒有堆積的料跡，在線條上還可以看到兩邊凸起，中間有一線槽。達到這種線條的效果，才能算是己掌握料性，燒出來的效果一定很好。
（二）其次是分水
1)分水用的料，可用普通深底的大碗裝盛。根據不同的深淺，一般可分為五色，有頭濃，正濃，二濃，正淡，影淡。實際色彩深淺的區別，當然還不止這五色，這只是一般的加以區別罷了。
2)調料水時，用湯匙一只把磨細的濕料適量置于碗內，加水調勻。然后加入大量開水攪動，見有泡沫泛起，才算調成熟料。此時即靜置不動，等待澄清。等熟料沉淀后，把上面清水倒去，留下濃熟料，再加入泡好的較濃的冷茶汁，用分水筆把料水調勻，太濃則再加茶汁，太淡就要等料水沉淀后，倒去面上一部分清水。茶汁的濃淡與料水性質有關，茶汁太濃，分水時不易下水，拖不開；茶汁太稀，則作用不大，易跑水，難于掌握，所以要調的適當，便于運用。
3)分水時要用分水筆或湯匙將水底充分攪動。根據所分畫面的范圍大小，來決定筆上含水的多少。提筆時，筆上料水下流到適當程度，就把筆向碗邊上撇成肚大筆頭尖的形狀，然后執筆分水。筆上含料水多，則下水迅速，動作就必須快些才能分好；含料水少，則下筆遲緩，水頭小，動作就要稍緩一些，這只適宜于小范圍分水。
4)分水時筆上的水頭必須保持一定的含水量，否則含水少了，分水時筆毛容易觸到坯泥而產生白粉現象，被燒成效果不好。
5)分水落筆要輕捷，運筆時須從左至右，一經下筆，接觸坯面，水即迅速下流。這時就要很快的順著水頭一氣分去，最后把坯面的多余料水，以側筆吸去(收水)。分水過程中，切忌停滯，更不宜來回添補，否則會造成不勻的水跡。所以分水時必須全神貫注，掌握畫面的大小，筆上料水的多少和運用筆的輕重緩急，一氣呵成。
6)大面積分水時，一般筆上料水需要多些，但也不宜太多。過多時筆上也含水不住，所以必須靈活掌握。