投壺起源于古人射箭，后來演變為游戲所用，古人飲酒、娛樂時，經常會“投壺為戲”，投壺游戲始于春秋戰國之際，晉、唐、宋、金、元時較為流行，投壺除了功能從娛樂到陳設器的演變，器型也隨著人美的審美而演變，從宋代龍泉窯貫耳瓶到長頸盤瓶到長頸瓶我們會發現瓷器的演變過程，能夠窺視宋人審美的變化，這是我們從收藏瓷器中捕捉到瓷器的變化，樣子收藏不知道對不對，跟瓷器收藏著一起感受瓷器收藏的樂趣，只有身在其中的人才知道它的樂趣，但是我們收藏更是為了尊重歷史，傳承中國傳統文化。

南宋龍泉窯青釉貫耳瓷瓶

貫耳瓶瓷器在宋代龍泉窯瓷器大量出現，分為大小兩種，頸較細,直長頸，頸上端附兩個管狀貫耳。
南宋龍泉窯青釉貫耳瓶口徑2.3，腹徑8.3，足徑5.1，高16.7，圓唇略平，直口，口微斂,頸較細,直長頸，頸上端附兩個管狀貫耳，兩個貫耳大小略有差異。腹部圓鼓，最大腹徑在腹中部。整器規整，不見胎色，通體施粉青釉，釉面光潔滋潤。圈足略有變形，足端可見修整痕跡，未施釉，呈醬色，有少量窯砂粘連。此類貫耳瓶為到宋代就演變為陳設瓷器了，這個時候釉色已經很美了，但是器型帶兩個耳朵還是擺脫不了青銅器投壺的影響。

南宋龍泉窯青釉敞口貫耳長腹瓷瓶

南宋龍泉窯青釉敞口貫耳長腹瓷瓶口徑3.9,腹徑6.8,足徑4.2,高15.1圓唇，口沿略有起伏，不太平整，束頸，頸部附一對小的管狀貫耳，長弧腹，淺圈足。不見胎色，胎骨厚重。通體施青灰色釉，釉面光潔而有酥光，足底平而中心略有雞心狀突起，未施釉，足圈呈火石紅色而足底呈淺褐色。這件瓷器可以看到宋人開始對器型嘗試著改變，但是貫耳還是沒有去掉，有點畫蛇添足的味道，這就是瓷器演變的痕跡，只有觀察宋代多種器型才能感覺到古代工匠才燒造瓷器中嘗試著審美的創新和時代審美的思想。

南宋龍泉窯青釉弦紋扁鼓腹長頸盤口瓷器瓶

南宋龍泉窯青釉弦紋扁鼓腹長頸盤口瓷瓶口徑5.6,腹徑9.3,足徑6.1,高15.6圓唇，細長頸，頸部有三道等距的凸弦紋，扁鼓腹，頸肩部和上腹部有四道淺凸弦紋，圈足略斜，足底心略有雞心狀突起。整器圓整，圈足有切削修整痕跡，但不太圓整光滑。白色胎略泛灰，胎骨較厚重。通體施青黃色釉，下腹及底部積釉處顯青翠。足端未施釉，呈醬色。足圈略殘。這件瓷器無論從器型還是紋飾上都有很大的創新和改變，因為古人也知道哪種器型是最美麗的造型，只能通過不斷的工匠嘗試和改變。于是就出現了“竹節瓶”。頸部和腹部運用了“出筋”的裝飾技法，飾多層凸弦紋。這是龍泉窯大膽的創新。

南宋景德鎮窯青白釉扁鼓腹長頸瓷瓶

南宋景德鎮窯青白釉扁鼓腹長頸瓷瓶口徑3.3,頸徑2.7,腹徑9.1,足徑5.6,高13.6口微侈，平唇，喇叭形長頸，腹部扁鼓較為寬扁，略顯折腹。平底，挖足略呈圈足狀，外底心有一淺淺的內凹痕，胎色潔白，胎質致密。通體施青白釉，釉面光潔平整，外壁施釉至足外墻，略有露胎，足底未施釉。此瓶充分展現出青白瓷“如冰似玉”的藝術魅力，為南宋歡陳設瓷器精品。造型優雅，線條流暢。

青白釉扁鼓腹長頸瓷跟宋代人的審美更接近了，可以從這件瓷器中可以看到南宋扁鼓腹長頸盤口瓷瓶的影子，盤口去掉了，腹部更敦實了，但是曲線玲瓏的形態與瑩潤清淡的釉色比扁鼓腹長頸盤口瓷瓶更好看了，而且無論從前器型上和紋飾上更簡約了，讓我們看到宋人對宋代宋代瓷器審美的影子了�？梢砸呀洺蹙唠r形了。

南宋龍泉窯青釉直口扁鼓腹長頸瓷瓶

南宋龍泉窯青釉直口扁鼓腹長頸瓷瓶口徑4.6,腹徑8.8,足徑6.7,高16.9，圓唇，直口，口沿下有一周帶狀突起，長直頸，扁鼓腹，圈足，足圈上有兩個長方形孔，位于相對稱的部位，足底心有一輕微的雞心狀突起。白色胎略泛灰，通體施粉青釉，口頸部略帶青黃，釉面光潔滋潤，下腹和足圈外有少量開片紋。圈足不甚圓整，其上有裂紋，足端未施釉，可見修整痕跡，呈醬紅色，有少量窯砂粘連。足圈有兩處磕傷缺口。

南宋龍泉窯青釉直口扁鼓腹長頸瓷瓶瓷器造型清秀端莊，制作規整，無繁雜的附加裝飾，僅僅以變化的弧線構成柔和、勻稱的瓶體，通過這件長頸瓶瓷器最終窺視到了宋人追求簡約平淡、清逸典雅的美學追求。也是我們最喜歡收藏的瓷器造型。

這是宋代瓷器器型演變的過程，從投壺到貫耳瓶，到盤口瓶，到長頸瓶器型演變過程，也是宋代審美的演變，當然演變跟能的變化也有非常大的關系，因為宋人喜歡焚香，插畫、品茶，這些改變側面反映出了宋人的生活細節，這就是瓷器求變的原因吧。

宋代瓷器追求的審美不事雕琢，單純的以瓷器釉色和極簡的線條體現瓷器的美麗，這就是宋瓷之美，收藏宋代瓷器的最終目的。