中國古建筑有幾千年的歷史了，因為是木石結構，而且中國古建筑有等級劃分，所以中國古建筑名稱十分考究，無論從屋頂還是臺階都有屬于自己的名稱。樣子收藏網詳細介紹中國古建筑組件各個部分的名稱。
1.中國木構架體系形成于漢代,成熟于唐代,宋代在成熟化的基礎上精致化,明清則達到高度成熟階段。
2.副階：宋稱,殿閣等個體建筑周圍環繞的廊子(形成重檐屋頂),稱為副階。
3.間：四柱之間的空間或兩榀梁架之間的空間(一般指第二種), 若兩排柱子很近，則其中間部分稱之為出廊(周圍廊,前后廊,前出廊,不出廊四種)。
4.卷殺：對木構件曲線輪廓的一種加工方法。
5.大木大式建筑和大木小式建筑：
在官式建筑的構筑形制上，區分為大木大式建筑和大木小式建筑。大式建筑主要用于壇廟、宮殿、苑囿、陵墓、城樓、府第、衙署和官修寺廟等組群的主要、次要殿屋，屬于高等級建筑。小式建筑主要用于民宅、店肆等民間建筑和重要組群中的輔助用房,屬于低等次建筑.其區別為：
①間架：大式建筑開間可到九間,特例用到11間,通進深可到11架,特例到13架。小式建筑開間只能做到三五間,通進深不多于7架,一般以3,4,5架居多。
②出廊：大式建筑可用各種出廊方式,而小式建筑只能用到前后廊,不許做周圍廊。
③屋頂：大式建筑可以用各種屋頂形式和琉璃瓦件.小式建筑只能用硬山,懸山及其卷棚做法，不許用廡殿,歇山,不許做重檐,不許用筒瓦和琉璃瓦件。
④大木構件：大式建筑可以用斗拱,也可以不用。小式建筑不許用斗拱。在梁架構件中,大式建筑增添了飛椽,隨梁枋,角脊,伏脊木等構件。
6.脊木：被脊固定于脊桁上,截面為六角形,在伏脊木兩側朝下的斜面上開椽窩以插腦椽. 伏脊木僅在明清才出現的(唐宋時期沒有),且僅用于大式建筑中。
7.角吻：重檐建筑的下檐槫（音團tuan）脊或屋頂轉角處的裝飾獸。
8.螭首: ①傳說中的怪獸,用于建筑屋頂的裝飾,是套獸采用的主要形式�！　　�
　 ②古代彝器，碑額，庭柱，殿階上及印章上的螭龍頭像。
9.<<考工記>>(戰國)：匠人營國,方九里,旁三門,國中九經九緯，經涂九軌，左祖右社，面朝后市，市朝一夫。
一般解釋為：都城九里見方，每邊辟三門，縱橫各九條道路，南北道路寬九條車軌，東面為祖廟，西面為社稷壇，前面是朝廷宮室，后面是市場和居民區。朝廷宮室市場占地一百畝。（涂，道路．一夫，一百畝）（注意，這是<<考工記>>中記載的都城制度，左祖右社，人面朝南時，左東右西。）
10.經幢：①刻有佛的名字或經咒的石柱子，柱身多為六角形或圓形。（現代漢語詞典）
②在八角形的石柱上刻經文（陀羅尼經），用以宣揚佛法的紀念性建筑物。始見于唐，到宋遼時頗有發展，以后又少見。一般由基座，幢身，幢頂三部分組成。（中建史）
11.覆盆：柱礎的露明部分加工成外凸的束線線腳，如盆覆蓋。
12.垂帶踏跺：高等級建筑的臺階做法，其正面軸線上稱正階踏跺，兩旁稱垂手踏跺，側面稱抄手踏跺。
13.角柱石：立在臺基角部，其間砌陡板石與角柱齊平，上蓋階條石，下部為土襯石。
14.柱頂石：下襯磉墩，上附柱礎，長為兩倍的柱徑，厚為柱徑。
15.垂帶石：在垂帶踏跺兩旁，其中線與明間檐柱中線重合，尺寸同階條石，清代不砌象眼。
16.象眼石：清代用三角石砌成的垂帶石側面。
17.硯窩石：埋在臺階底下，用以抵抗臺階推力。
18.須彌座：高級建筑的臺基．源于佛座，由多層磚石構件疊埋而成，一般多用于宮殿，廟宇等重要建筑物上。
19.抱鼓石：用于石欄結束處，阻住欄桿不使它掉下來．另為優美形象，作為欄桿盡端處理。
20.步架：檁與檁之間的距離稱為步架，一般情況下一步架為22斗口。
21.檐不過步：指從挑檐檁到檐端的距離小于一步架（22斗口）。
22.舉折法：宋代建筑屋頂構架的做法，求得的屋面由若干折線構成。
23.舉架法：清代大屋頂的構架做法，其舉高通過步架求得．殿．有單檐，重檐兩種，單檐又稱五脊殿。
24.歇山：中國古代建筑中等級僅次于廡殿的屋頂樣式，形式上看是兩坡頂加周圍廊的結果．宋稱九脊殿，有單檐、重檐、卷棚等形式。
25.如意踏步：是不用垂帶石，只用踏跺的做法，形式比較自由。
26.叉柱造：將上層檐柱底部十字開口，插在平座柱上的斗拱內，而平座柱又插在下檐柱斗拱上，但向內退半柱徑。
27.纏柱造：它是在下層柱端增加一根斜梁，將上層柱立于此梁上。在結構上和外觀上都比較妥善．但需增加梁，角部每面還要增加一組斗拱—附斛(音胡hu)。
28.圭角：清式須彌座的最下層部分，整個高度分51份，圭角高度為10份。
29.墀（音池chi）頭：山墻的側面（即建筑的正立面方向）在連檐與拔檐磚之間嵌放一
塊雕刻花紋或人物的戧脊磚．稱為墀頭。
30.霸王拳：額枋在角柱處出頭的一種藝術處理式樣．清代老角梁頭也作成霸王拳式樣．
31.雀臺：飛檐椽頭釘連檐及瓦口，釘時連檐需距椽頭半斗口，稱為雀臺。
32.槅扇：用以隔斷，帶槅扇門的可做建筑的外門，槅扇由邊梃和抹頭組成，大致劃分為花心（槅心）和裙版兩部．花心是透光通氣的部分，用細木欞子，裙版雕刻圖案文字等．大多用于宮殿，廟宇，高級住宅。
33.借景：借――充分利用周圍環境中有利的條件，如＂因高筑山，就低造水＂，＂俗則屏之，嘉則收之＂都是借的體現，屬于私家園林的設計手法中擴大空間的手法中＂不盡盡之＂的一種手法。（外景被看到，借鑒到園中）
34.平身科：柱與柱之間的斗拱，清代稱平身科，即為宋代的補間鋪作．沒有梁架在其上，不受力。
35.角科：角柱上的斗拱，清代稱角科，宋代稱轉角鋪作。
36.柱頭科：一般柱子上的斗拱，清稱柱頭科．宋稱柱頭鋪作．承托梁，受力斗拱。
37.間：建筑中因位置不同而異，正中的一間稱明間（宋稱當心間），其左右稱次間，再外的稱梢間，最外的稱盡間，九間以上的建筑則增加次間數。
38.四椽栿：相當于明清的五架梁，承傳五個檁的力，長（四步架）四架椽。
39.明栿：平闇（音暗an）（室內吊頂或天花板的一種）以下，或砌上明造，即設有吊頂的室內中，露明可見的栿（梁）．其做工精致細膩，力求美觀。
40.草栿：在平闇、平棊（音其qi）上看不見的栿，由于看不見，所以制造粗略，未經任何藝術加工，制作潦草，故稱之為草栿。
41.平闇：為了不露出建筑梁架，常在梁下用天花枋組成木框，框內放置密且小的方格。
42.平棊：是在木框間放較大的木板，板下施彩繪或貼以有彩圖案的紙，這種形式在宋代叫后代應用較廣。
43.叉手：從平梁的梁頭至脊槫（脊檁）間斜置的木件，是用來扶持脊槫的斜撐。明清被拆掉了，改用脊瓜柱。（平梁：抬梁式構架中最上一層的梁）
44.托腳：下一層梁的梁頭和槫（檁）間斜置的木件。它主要起扶持檁的作用，清式建筑中沒有這個構件。
45.穿插枋：明清木構件（橫向）之一，位于兩柱子之間，起聯結作用。
46.隨梁枋：最長的梁下的枋，起穩固梁的作用，是個聯系構件。
47.抱頭梁：長一步架，承擔一個檁子的力，在檐口處的梁，有斗拱時叫挑尖梁，無斗拱時叫抱頭梁。
48.側腳：為了使建筑有較好的穩定性，宋代建筑規定外檐柱在前后檐向內傾斜柱高的10／1000，在兩山向內傾斜8／1000，而角柱則兩個方向都有傾斜。這種做法叫側腳。元代尚可見到，到明清以不多用。
49.推山：是廡殿（宋稱四阿）建筑處理屋頂的一種特殊手法．由于立面上的需要將正脊向兩端推出，從而四條垂脊由４５度斜直線變為柔和曲線，并使屋頂正面和山面的坡度與步架距離都不一致。
50.收山：是歇山（宋稱九脊殿）屋頂兩側山花自山面檐柱中線向內收進的做法。其目的是使屋頂不過于龐大，但引起了結構上的某些變化（增加了順梁或扒梁和采步金梁架等）。
51.藻井：高級的天花，一般用在殿堂明間的正中。
52.垂花門：是指檐柱不落地，懸在中柱穿枋上，下端刻花瓣連珠等富麗木雕。屋頂用勾連搭。多用于北京四合院第二道門。
53.斗口制：取平身科大斗所開口的尺寸為一斗口，相當于材的九分，斗口分十一等，最大斗口用六寸，每一等級差半寸，十一等斗口則為一寸，如柱徑為六斗口，柱高為六十斗口。斗口制是單向模數，等分十一級，計算簡化。
54.清式彩畫：<定型為三種> 旋子彩畫，合璽彩畫，蘇式彩畫，前兩者梁思成總結為殿式彩畫。
旋子采畫：以旋花為裝飾母題（旋花為牡丹花抽象而成的圖案）用于帝王系統中的次要建筑以及第二等級建筑群里的主要建筑，如寺廟衙署。
合璽彩畫：以龍為母題，只用于帝王系統主群中的主體建筑，等級最高。
蘇式彩畫：只用于園林，住宅，包括皇家園林。
55.戧脊：歇山頂上連接兩坡廈宇的脊稱戧脊。
56.九脊頂：歇山頂的宋唐說法，是兩坡頂加周圍廊的結果，它由正脊，四條垂脊，四條戧脊組成，故稱九脊殿。
57.足材：材，斗拱或素方用料的斷面尺寸為一材，高寬比為３：２。栔（音自zi）：兩層拱之間填充的木件斷面尺寸。＂一材一栔＂為足材．其中材高１５分，寬１０分，栔高６分，寬４分．可見一足材為２１分．材分八等。一等材６寸×９寸，相當于四個八等材．如柱徑大小為２足材～３材，即４２分～４５分之間。
58．斗拱的出跳：出跳的軸線到中軸線的距離為一跳，一般前后各出一跳。
出一跳---四鋪作　
出兩跳---五鋪作　
出三跳---六鋪作　
出四跳---七鋪作
出五跳---八鋪作（據宋＜＜營造法式＞＞）
五鋪作作重拱單杪（音邈miao）單下昂，里轉五鋪重拱出雙杪并計心。（注：重拱---指瓜子拱，慢拱重疊布置。一杪---出一個華拱＜垂直于立面的拱叫華拱＞。
并計心---用計心作法，每一跳都有橫拱．偷心作法---每出一跳缺少橫拱．清代每 一軸線為一＂跴＂，例宋代出兩跳的，清代為五跴＜跴即踩，足踐也＞）
59．雙杪雙下昂：雙杪即出兩個華拱，雙下昂即設兩個下昂（元代以后柱頭鋪作不用
昂，至清代，帶下昂的平身科又轉化為溜金斗拱的做法，原來斜昂的結構作用喪失殆盡）。
60．平 水：是指未進行建筑施工之前，先決定一個高度標準，然后根據這個高度標準決定所有建筑物的標高。這樣一個高度標準就是古建施工中的＂平水＂。平水不但決定整個建筑群的高度，也決定著臺基的實際高度。
61．斗拱：中國古建筑中用以連結柱、梁、桁、枋的一種獨特構件。斗拱是我國木構架建筑特有的結構構件，由方形的斗升和矩形的拱以及斜的昂組成。在結構上挑出承重，并將屋面的大面積荷載傳到柱上。
斗拱的作用：
①增加承托的作用。
②增加擠壓面（原始作用）。
③撐跳檐檁．以上兩點是斗拱的最基本的功能。
④防雨，早期用夯土 墻，怕雨水，但挑檐長度有限，只好再置一檁，以增其長。
⑤抗震，純靠榫（音損sun）卯結構，在外力不大時是剛性的，外力大時是可活動的，抵消了地震所產生的能 量。
⑥裝飾作用。
⑦等級標志，明清結構作用已漸消失，成了純粹的裝飾，等級的標志。
⑧模數作用。斗拱一般使用在高級的官式建筑上，大體分為外檐斗拱和內檐兩類．從具體部位分為柱頭斗拱，柱間斗拱，轉角斗拱。
62．罩：用于室內，用硬木浮雕或透雕成圖案，在室內起隔斷作用和裝飾作用。
63．一整兩破：旋子彩畫中藻頭部分的圖案的一種形式．具體表現為一個整圓和兩個半圓，以抽象的牡丹花――旋子為母題．是旋子彩畫的基本形式，藻頭由短至長形式為
①勾絲繞（３份）
②喜相逢（４份）
③一整兩破（６份）
④一整兩破加一路（７份）
⑤一整兩破加金道冠（７．５份）
⑥一整兩破加二路（８份）
⑦一整兩破加勾絲繞（９份）
⑧一整兩破加喜相逢（１０份）
64．楣子：蘇式彩畫中，撩檐枋下部的透構件．
花牙子：位于楣子下部，代替雀替的透空構件。
65.礓嚓（應為足字旁）：在斜道上用磚石露掛側砌，可以防滑，用于室外。
66.雀替：位于梁枋下與柱相交處連接體之間的短木，減少梁枋凈跨。作用：增加擠壓面，減小凈距，藝術上的過渡。
67.櫨斗：斗拱的最下層，重量集中處最大的拱。
68.華拱：宋式的一種拱的名稱，垂直于立面，向內外挑出的拱。
69.下昂：斗拱中斜置的構件，起杠桿作用．華拱以下，向外斜下方伸出者，出櫨斗左右的第一層橫拱。
70.泥道拱：櫨斗口內與華拱相交者，最下方的橫拱（宋稱）．最外跳在挑檐檁下，最內跳的單層橫拱。
71.令拱：每一跳的跳頭，單層橫拱。
72.雙層斗拱：分別叫瓜子拱（下方短粗），慢拱（上方細長）。（宋）
73.交互斗：為于橫拱與華拱相交處，承托橫拱和華拱傳來的雙向合力的拱。
74.齊心斗：在華拱或橫拱正中承托上一層拱正中的斗．在令拱上方中心，承托枋傳來的力的斗．一般有兩個。
75.耍頭：最上一層拱或昂之上，與令拱相交而向外伸出如螞蚱頭狀者。
76.柱頭枋：在各跳橫拱上均施橫枋，在柱心中心上的枋。（正心枋――清）
77.撩檐枋：在令拱上的枋，最外部．（宋）（挑檐枋）
78.平棊枋：最內部令拱上的枋．（井口枋――清）
79.羅漢枋：在內外跳慢拱上者．（拽枋――清）宋用來表示斗拱出跳。
80.鋪作：斗拱的出跳，１跳＝４鋪作。
81.計心造：在一跳上置橫拱的做法。
82.偷心造：在一跳上不置橫拱的做法。
83.插拱：全部都是偷心造的做法。
84.清斗拱稱謂：
坐斗：最大的又稱大斗，位于一組斗拱最下的構件。
十八斗：除了大斗以外的斗都是十八斗。
槽升子：正心拱（正心瓜拱及正心萬拱）兩端的升，這種升的外側有槽以固定拱墊板．早期兩朵斗拱之間用泥土來封護，明清采用木板――拱墊板來封，所以早期沒有槽升子，封護是為了防止鳥，蟲飛入建筑內。
三才升：除了槽升子，其他的升都是三才升．另，對宋來說，除了齊心斗（一朵僅一枚）其余的＂升＂都是散斗。
85.單槽／雙槽／分心槽：以內柱將平面劃分為大小不等的兩區／三區．用中柱一列將平面等分。
86.斗口：坐斗正面的槽口叫斗口，在清代作為衡量建筑尺度的標準，即清代模數制。
87.穿斗式構架：
①又稱立帖式。
②這是用柱距較密，柱徑較細的落地柱與短柱直接承檁，柱間不施梁而用若干穿枋聯系，并以挑枋承托出檐。
③這種結構在我國南方使用普遍，優點是用料較小，山面抗風性能好；缺點是室內柱密而空間不開闊。
④它有時和疊梁式構架混合使用．適用不同地勢，基本構件，柱檁穿挑。
88.抬梁式構架：
①（疊梁式）是一種梁架結構體系，水平構件為梁，垂直的為柱，梁是受彎構件，靠自重穩定建筑。
②就是在屋基上立柱，柱上支梁，梁上放短柱，其上在置梁。梁的兩端并承檁；如是層疊而上，在最上的梁中央放脊瓜柱的承脊檁。
③這種結構在我國應用很廣，多用于官式和北方民間建筑，特別北方更是如此．優點是室內少柱或無柱，可獲得較大的空間；缺點是柱梁等用材較大，消耗木材較多。
④重要建筑則用斗拱承載出挑。主要構件，梁，柱，檁，枋。
89.井干式構架：將木材層層相疊，既是圍護結構，又是承重結構。
90.干闌式：西雙版納的傣族村寨為了避免貼地潮濕，使樓面通風，防避蟲獸侵害，防洪排澇，隨形就勢等原因．形成了一種上下兩層的建筑，上層住人，下層喂養牲畜。
91.云南一顆�。涸颇细咴�地區，四季如春，無嚴寒，多風．故住房墻厚重．最常見的形
式是毗連式三間四耳，即子房三間，耳房東西各兩間．子房常為樓房（由于
山區，地方小，潮濕），為節省用地，改善房間的氣候，促成陰涼，采用了小
天井．一顆印住宅高墻型小窗是為了擋風沙和防火，住宅地盤方整，外觀方
整，當地稱＂一顆�。�。
92.圜丘：位于北京天壇的軸線上，祈年殿往南．壇三層，上層徑２６米余，底層徑５５米．天為陽性，故此一切尺寸，石料件數均須陽數．圜丘四周繞以圓形平面和方形平面的壝（音陪pei）墻各一重，高度甚低，不過一米余；壝墻內空闊不植樹，壝墻外森林茂密，用以擴大形象來表現崇天。
93.祈年殿：它的形制，原是天地合祀時的大祀殿；平面正圓形，上為三重檐圓形攢尖頂，外檐柱１２根，內檐柱１２根，象征十二時辰和二十四節氣，同時井口柱４根，象征四季，與內外檐柱和起象征二十八星宿．祈年殿立于三層漢白玉須彌座臺基上（底層徑約９０米），柱枋隔扇為朱紅色，上為三重青（藍）色琉璃瓦檐，頂尖以鎏金寶頂結束，檐下彩繪金碧輝煌；整個建筑色調純凈，造型典雅．祈年殿用臺基提高，用矮墻來擴大形象，表現崇天的境界．
94.應縣木塔（佛宮寺釋伽塔）：位于山西應縣，又稱應州塔，建于遼清寧二年（公元1056年），它位于寺南北中軸線上的山門與大殿之間，塔建在方形及八角形的二層磚臺基上，塔身也是八角形，底徑30米，高九層67.31米（外觀5層，暗層四層）．塔身的收分合理，暗層用來結構處理以加固塔身，使其在經過數次地震，仍安然無恙．是世界現存木塔中最高的，也是我國僅存兩個木塔之一，是現存最早的木塔。
95.裝修：宋代稱小木作指裝修，裝修為外檐裝修和內檐裝修兩類。
①外檐裝修指內部空間和外部空間的分隔物，門，窗欄桿等。
②內檐裝修指內部空間和內部空間的隔斷，如罩，博古架，天花板等。
③裝修多元功能：
a．流通與防護的雙向功能
b．組織室內空間的基本手段
c．性格的渲染要素．裝修的特點是作承重構件，有很強的裝飾性．但不同于裝飾。
96.太和殿：明代原為重檐廡殿九間殿，清代改為十一間．它和明長陵祾恩殿并列為我國現存最大的木構建筑．太和殿體量宏偉，造型莊重，具備故宮主殿應有的崇高莊嚴的形象．太和殿一切構件規格均屬最高級．太和殿用于最高級隆重的儀式：皇帝登基，皇帝生日，冬至朝會，大年初一，頒詔等．不僅殿前有寬闊的月臺，而且還有面積達三萬多平方米的廣場，可容萬人的聚集和陳列各色儀仗陳設．皇宮一律用黃琉璃瓦，是明代開始的規矩，使總體效果更加突出。
97.佛光寺大殿：
①位于山西五臺山，大殿建于唐（公元857年）。
②面闊七開間（等開間），進深八架椽（四間），單檐四阿殿,屋面坡度較平緩，舉方約1／4.77。
③正脊和檐口都有升起曲線，有側腳，采用了叉手和托腳，屋面筒瓦雖然是后代鋪作，但鴟（音吃chi）尾式樣及疊瓦脊仍尊舊制，無仙人走獸。
④柱高與開間的比例略呈方形，斗拱高度約為柱高的１／２。
⑤粗壯的柱身，肥碩的斗拱，再加上深遠的出檐，都給人以雄健有力的感覺。
⑥佛光寺是我國現存的最大的唐代木構架建筑，處于晚唐時期，是木構架的成熟期．其應用了金箱斗底，槽柱等高的措施。
98.北京四合院：是華北地區明清住宅的典型，合院式住宅的一種，這種住宅的布局特點是強烈的封建宗法制度的影響和成熟的尺度與空間安排．住宅嚴格區分內外，尊卑有序，講究對稱，對外隔絕，同時注意對內的生態環境，綠化和風水的制約．其過程要素為正房（坐北朝南，家長居�。�，以硬山居多．東西廂房（第二代居），倒座（會客，書房），大門，耳房，后罩房（小姐居），抄手廊．構成模式為一名兩暗，一正兩廂，沿軸線縱深布局，以正房為主體，其院寬是＂正房＋耳房＂，總寬，坎宅巽（音訊xun）門；并將勾連搭搭頂的垂花門作為前宅和后宅的分界。
99.《園冶》：中國古代的造園學．作者是明代計成，字無否，本書出版于1634年．全書共分三卷。
一卷：①興造論②園說③相地④立基⑤屋宇⑥裝折。
二卷：欄桿（圖示多）。
三卷：門窗，墻垣，鋪地，掇山，造石，借景．其造園目標是，＂雖由人做，宛自天成＂．造園方法，＂巧于因借，精在體宜＂．其造園優化標志，＂妙于得體合宜，未可均率＂．造園步驟，＂目寄心期，意在筆先＂．其造園構思，一般建筑上＂三分匠，七分主人＂．＂第園筑之主，猶需什九，而用匠什一＂。
100.砌上明造：即不帶頂棚，將＂上架＂的梁，枋，檁，椽都暴露于室內，這樣就把屋頂層的內部空間并入內里空間，使室內大為高敞，清稱露明。
101.廈兩頭：歇山頂的宋稱，又稱九脊頂，是兩坡頂加周圍廊的結果，它由正脊，四條垂脊，四條戧脊組成。
102.十三天：構成佛塔頂端相輪的層狀結構。
103.臺基：建筑下突出的平臺。
104.平坐：廊臺出于建筑主空間(通常為內部)的上層構造。
105.光塔：清真寺中的塔樓，用于呼喚回教徒做禮拜。
106.列柱：一整排間隔規律的柱子。
107.《考工記》：中國古代城市規劃著述。
108.佛塔(STUPA)：佛教紀念物，原意為墳冢。
109.佛塔(PAGODA)：樓閣形的塔，各層大小由下而上遞減，每層都有裝飾精美的屋檐。
110.材：依斗的寬度而定的測量單位。
111.赤陶土：一種用于塑像的建筑或裝飾用陶土。
112.枋：水平構件，位于如窗戶或走道之上，或是連接兩柱或兩框架的構件。
113.泥笆墻：以竹或木條編墻，然后涂以草泥。
114.亭：構造簡單的建筑，通常形似帳篷，位于園林中。
115.城墻：土造防御工事，通常見于碉堡及要塞四周，多半附有石造女兒墻。
116.屋脊：斜面屋頂兩面相接所形成的角度。
117.屋檐：屋頂的一部分，突出于外墻之外。
118.相輪：傘狀穹頂或亭，有時作為佛塔頂端的塔剎。
119.祗：天意，自然的精靈。
120.風水：與自然的調和，進而有讓建筑趨于調和的體系。
121.粉飾灰泥：灰泥的一種，專用于施加裝飾處。
122.軒：消暑的小屋，或是作為書房用的涼亭。
123.問廊：半圓形或多邊形的拱廊或走道。
124.涼亭：位于觀景點的開放式建筑，位于園林或是屋頂上。
125.清真寺：回教寺院，為回教意識型態的具體呈現。
126.開間：量度中國建筑內部空間的標準單位。
127.園：花園或庭院。
128.冢：古代埋葬用的土丘。
129.暗層：夾層，通常位于一樓與二樓之間。
130.殿：高大的廳堂，用于舉行慶典或宗教儀式。
131.碑： 直立石造標記，以墓碑最常見，呈柱狀或板狀，上有雕飾或題字。
132.椽：　屋頂的木件，通常由屋檐邊緣斜鋪而下，支撐表層屋頂。
133.榭：　涼亭或軒。
134.墩：　長方形的基礎；柱子或墻基部的支撐。
135.�。骸∈�造外棺，通常裝飾精美。
136.梁：如梁柱結構中的水平構件。
137.閭里：城鎮中有圍墻的住宅區。
138.壁緣：古典柱式建筑的中間構件，位于闌額之上，檐口之下�；蛲ǔＶ父〉裰兴�平的帶狀裝飾。
139.壁龕：墻壁內凹處，通常置有塑像。
140.鴟尾：屋脊的尖頂飾。
141.榫卯：1〉固定垂直構件的管腳榫、套頂榫2〉垂直構件與水平構件連接的饅頭榫、燕尾榫、箍頭榫、透榫、半透榫、大進小出榫3〉水平構件相交時用的：燕尾榫、刻半榫、卡腰榫、正交桁碗4〉水平與傾斜構件重疊做穩固作用的：栽銷榫、穿銷榫5〉水平與傾斜構件半疊時用的斜交桁碗、扒梁刻榫、刻半壓掌榫6〉門扇用：銀錠扣、穿帶、抄手帶、裁口、龍鳳榫7〉斜交支撐構件的搭掌榫
142.步架、舉架：相鄰兩檁中到中的水平距離稱為步架。舉架為兩檁中到中的垂直距離除以相應的步架長度所得的系數。
143.上檐出：檐頭挑出由飛椽前端至檐柱中的水平距離稱上檐出。
144.梁： 梁的功能是承受由上面桁檁傳下的屋頂的重量，再向下傳到柱上，主要的梁多支承在前后檐柱、金柱上，廓步在金柱與檐柱之間，另有次要的短梁，大式中叫挑尖梁、抱頭梁，小式中叫插金柁，這短梁承受屋檐上面的重量。并在金柱與檐柱之間起聯結作用。廊深加大時，挑尖梁上還可以再加一根瓜柱，即童柱，一架梁和一根檁，組成一組梁架，下梁叫雙步梁，上梁叫單步梁。雙步梁除起聯結作用之外，也承受荷載。挑尖梁和抱頭梁的下邊，還有一條較小的只起聯結作用的梁，與挑尖梁及抱頭梁上下垂直，在挑尖梁下的叫挑尖隨梁或穿插枋，在角檐柱和角交金柱間的叫做斜穿插枋。 主要的梁架兩端放在前后檐柱上，若帶有廊子就放在前后金柱上。梁的長短及架梁隨著進深定。幾架梁即幾步架在這根梁的步架位上，栽兩根短柱（即瓜柱）或用柁墩支上一根較短的梁或在再往上支成梁架。小式做法中最下一根最長的梁稱為大柁，較短的一根稱二柁，最短一根稱三柁。大式做法則按梁架所負桁或檁子的總數目或柁梁步架的多少稱七架梁、五架梁或三架梁。每層梁的兩端均做出桁檁椀以承托桁或檁。另外還有四架梁、六架梁，這種雙數的梁架多沒有屋脊，脊部而多用過隴，做成園弧形叫卷棚式、也叫元寶脊。卷棚式頂部的梁叫月梁（即頂梁）月梁上的瓜柱為荷葉墩瓜柱。
145.桁檁、枋、墊板、角梁：桁檁放在各梁頭上、上承椽子，大式大木在檐頭正心枋上的桁叫正心桁，在正心桁外邊挑檐枋上的桁叫挑檐桁。小式大木在正心桁部位上為檐檁，沒有挑檐桁在屋脊上的是脊桁（或脊檁）、在金柱（老檐）或重檐童柱，叫金桁或叫金檁，在脊桁（檁）與老檐金桁或正心桁之間的都是金桁（檁），若有多數的金桁（檁）則以上、中、下別之。在每條桁（檁）下，與桁（檁）平行的，有墊板或枋。正心桁與挑檐桁下有正心枋、挑檐枋、金桁檁下有金墊板和金枋。金枋是左右兩架梁頭下瓜柱間的聯系材、其上皮與瓜柱上皮平。在桁檁下、枋子上的空當就是墊板，即所謂平水，就是梁頭下皮至桁檁下皮之高度。脊桁檁下有脊墊板和脊枋是脊瓜柱之間的聯系材。
146.椽望：椽子有圓的方的兩種，安放再桁檁與桁檁之間，方向與桁檁成正角。以承受屋頂的望板、泥灰背和瓦面。安在最上一排與脊檁扶脊木相交的叫腦椽，如卷棚式頂部是雙脊桁檁時稱為羅鍋椽或頂椽。在各金桁檁上的椽子都稱花架椽。因步架有九架、七架而步架有上、中、下金之分，椽子亦因地位而稱下、中、上花架椽之別，最下一步（即檐頭）的椽子稱為檐椽，該椽一端放在金桁檁上（如重檐下層檐椽放在承椽枋上）一端伸出檐桁檁以外，檐椽的外上端，多有一排飛頭。檐桁以外挑出的檐椽和飛頭稱為平出。在檐桁檁上與桁檁平行，緊放在桁檁上面（即金盤）設有椽椀，椽椀是一塊木板按著椽子排列的疏密、在上面做成一排圓洞，使椽子穿過，以免左右移動。在帶廊子的金檁上做闖中板，在脊桁檁上用一斷面成六角形的扶脊木，扶脊木前后向下兩斜面上也做成一排圓洞（即椽窩）以承受腦椽用。檐椽的下端即檐椽頭的上面用小連檐將各椽頭連住。從小連檐往里釘望板，順著檐椽的位置彈上墨線為飛頭椽線，釘飛檐椽位，（即飛頭）。在飛檐椽上面釘上大連檐。在每兩根飛椽之間，并在小連檐上用一塊小木板把飛椽空當封住，叫做閘當板，如果小連檐與閘當板連做時，而叫里口木，在大連檐上釘瓦口。
147.翼角：建筑物四個轉角處的檐頭翹起部位稱為翼角，是由老角梁、仔角梁、翼角檐椽、翼角翹飛椽等構件組成。
148.踏腳木：用在歇山的山面檐椽上，踏著檐椽的上面。
149.草架柱：安在踏腳木上面承托山花板及博縫板。
150.穿梁：安在草架柱上。
151.廡殿：廡殿是屋頂前后左右四面都有斜坡的建筑物，它共有五脊。因為面闊長于進深，所以前后兩坡相交而成一條正脊，左右兩山坡同前后坡相交而成四條垂脊；故廡殿又可稱為五脊殿、四阿坡。
152.硬山：硬山只有前后兩坡，左右兩盡端是磚砌山墻，山墻內部有前后檐柱，金柱正中有山柱，山柱上端托脊檁，在縫里的大柁同水平高的位置，有插柁由檐柱直插到山柱上，構成梁架，稱為排山柁架，排山各梁架有單步梁、雙步梁乃至三步梁，其構造方法與單步梁，雙步梁相同。
153.由額墊板：是用于大額枋與小額枋中間，如沒有小額枋，也就不用由額墊板。
154.箍頭枋（即搭角枋）：此枋用在山面前后轉角處。前（后）面與山面搭接相交。長按盡間面闊，山面按廊深各加一檁徑半即長。一端做銀錠榫，榫做法同前。一端作箍頭榫和霸王拳（小式作三岔頭）作法，長寬同坐斗枋出頭。
155.額枋：大式（帶斗拱）叫額枋。小式（不帶斗拱）叫檐枋。長按面闊尺寸減半柱徑，高寬按斗口計。
156.山花板：山花板是用在歇山（小紅山）的山面的山花上。
157.瓜柱：用在梁上，承托上一個梁用。
158.雷公柱：雷公柱是用在有推山的廡殿屋頂上。
159.角背：角背為了瓜柱的穩定（一般在大式房屋上用的較多）。
160.踩： 1、說斗栱幾踩，這個“幾”是奇數的。 2、斗栱向內、外挑出，清代叫“出踩”，以正心栱為中心向內或向外每加出一排栱，就叫一踩。（栱與栱之間水平軸線距離叫“拽架”，在清工部《工程做法》中規定每個拽架寬3斗口），如向內外各挑出一拽架叫三踩，面闊方向列三排橫栱。向內外各挑出兩拽架叫五踩，面闊方向列五排橫栱。向內外各挑出三拽架叫七踩，面闊方向列七排橫栱。向內外各挑出四拽架叫九踩，面闊方向列九排橫栱。（所以說幾踩是：拽架數×2（里外的拽架）＋1）
161翹、昂： 1、翹、昂、撐頭木、螞蚱頭都是斗栱中的縱向構件（進深的構件）。 2、何為翹：在一攢（一組）斗栱中，與栱垂直位于栱下層的長方木，兩端頭呈微上彎形式的構件叫“翹” 3、何為昂：昂是與栱十字交叉的長方木，外端頭有尖，斜垂向下，內端做成翹形，也有的做成菊花頭形的。如在一攢斗栱中有翹時，昂在翹上。沒有翹時，昂是縱向構件中最下層。 4、如何數翹昂：數翹、昂時不能數上撐頭木（斗栱外立面看不到撐頭木的端頭）、螞蚱頭（在昂上的，與之平行且形似螞蚱頭的構件）。這樣就好數了。
162.拱：共有三種不同的位置，1、在柱頭上2、在屋間額枋之上3、在屋角柱頭之上，這三種各有專名叫：柱頭科、平身科和角科。斗拱在結構上有四種重要的分件，略似弓形，位置與建筑物表面平行的叫做拱。形式與拱相同，而方向與拱成直角的叫做翹。翹之向外一端特別加長，斜向下垂的叫做昂。在拱與翹或昂的相交處，在拱兩端介于上下兩層的拱間，有斗形方塊叫做升。與拱相交成直角形的橫木叫做翹或昂。翹昂的長短以支出之遠近而定，在下層的支出最少，越往上的支出越遠，每支出一層，在里外兩面各多加一層拱，叫做踩。
163.桃尖梁 ：用于柱頭科斗拱之上，承接檐頭桁檁之梁，其梁頭側面成桃形，故名。
164.順桃尖梁：用于建筑物山面的桃尖梁，因其放置方向與建筑物面寬一致，故名。
165.桃尖隨梁枋：桃尖梁下面，用以拉結檐柱與金柱的構件。其作用略同于小式建筑的穿插枋。
166.順隨梁枋：用于順梁下面的隨梁枋。
167.七架梁：其上承七根檁，長度為六步架之梁。
168.五架梁：其上承五根檁，長度為四步架之梁。
169.三架梁：其上承三根檁，長度為二步架之梁。
170.六架梁：其上承六根檁，長度為四步架加一頂步之梁。
171.四架梁：其上承四根檁，長度為二步架加一頂步之梁。
172.頂梁：其上承二根檁，長度為一頂步架之梁。
173.雙步梁：長度為二步架，后尾交于中柱或山柱之梁。多用于門廡建筑或一般建筑的兩山。
174.單步梁：長度為一步架，后尾交于中柱或山柱之梁。多用于門廡建筑或一般建筑的兩山。
175.三步梁：長度為三步架，后尾交于中柱或山柱之梁。多用于門廡建筑。
176.七架隨梁枋：帖附于七架梁之下，拉結前后金柱之構件。
177.五架隨梁枋：帖附于五架梁之下，拉結前后金柱之構件。
178.天花梁：用于建筑物進深方向，承接天花之梁。
179.踩步金：歇山建筑山面的特有構件。其正身似梁，兩端似檁，位于距山面正心桁（或檐檁）一步架之處，具有梁、檁等多種功能。
180.承重：用于樓房進深方向，承接樓板楞木之梁。
181.斜雙步梁：用于建筑物轉角位置，于山面、檐面各成45°的雙步架。
182.斜三步梁：用于建筑物轉角位置，于山面、檐面各成45°的三步架。
183.斜五步梁：用于建筑物轉角位置，于山面、檐面各成45°的五步架。斜五步梁又稱遞角梁。
184.遞角隨梁枋：貼附于遞角梁之下，用于拉結內外角柱之構件。
185.抱頭梁：用于無斗拱建筑廊間，承接檐檁之梁。
186.斜抱頭梁：用于無斗拱建筑廊子轉角，于山面檐面各成45°角的抱頭梁。
187.順梁：用于建筑物山面，平行于建筑物面寬方向之梁。多用于無斗拱建筑，相當于無斗拱建筑的順桃尖梁。
188.趴梁：梁頭外端扣搭在檁之上的梁，多用于廡殿建筑的山面，故又稱順趴梁。
189.下今順趴梁：承接下金檁的順趴梁。
190.上今順趴梁：承接上金檁的順趴梁。
191.斜承重：用于樓房轉角處，與山面、檐面成45°角的承重梁。
192.麻葉抱頭梁：梁頭做成麻葉頭形狀的抱頭梁。垂花門的主梁亦稱麻葉抱頭梁。
193.抹角梁：用于矩形或方形建筑轉角部位，垂直于角梁方向放置的趴梁。
194.井口趴梁：平面呈井字形的組合梁架，是趴梁的一種形式，多用于多角亭或藻井等部位。
195.假梁頭：外端做成梁頭狀，至于假檐柱柱頭之外。
196.四角花梁頭：至于角柱柱頭，沿角平分線放置的梁頭，用于承接搭接檁，兩端常做成麻葉頭狀，花梁頭又稱角云。多用于四角亭、六角亭、八角亭等建筑。圓亭柱頭上也常放置花梁頭。
197.角梁：用于建筑物轉角部位，沿角平分線方向向斜下方挑出的用以承接翼角部分菏載之梁，角梁一般有上下兩根重疊使用，下面一根是老角梁，上面一根是仔角梁。
198.老角梁：角梁的下面一根稱老角梁，主要用于承接翼角椽。
199.仔角梁：角梁的下面一根稱仔角梁，主要用于承接翹飛椽。
200.由戧：角梁的后續構件，依位置不同又分下花架由戧，上花架由戧，脊由戧等。
201.下花架由戧：用于下步金的由戧。
202.上花架由戧：用于上步金的由戧。
203.脊由戧：用于脊部的由戧。
204.里掖角角梁：用于建筑物里轉角部位的角梁，其斷面的高度小于外轉角角梁，沒有沖出和翹起，主要勇用于兩翼檐椽。
205.里掖角老角梁： 里掖角角梁兩根中的下面一根，主要用于承接里角與之相交的檐椽。
206.里掖角仔角梁：里掖角角梁兩根中的上面一根，主要用于承接里角與之相交的飛椽。
207.帽兒梁：承接天花支條與天花板的構件，其兩端搭置于天花梁之上，相當于頂棚中的大龍骨。帽兒梁通常用圓木制作，梁斷面呈半圓形。
柱類構件
208.檐柱：位于建筑物外圍的柱子。
209.金柱：位于檐柱內側的柱子，多用于帶外廊的建筑。金柱又是除檐柱、中柱和山柱以外的柱子的通稱，依位置不同可分別以外金柱和內金柱。
210.下檐柱：在二層或多層樓房中，最下面的一層的檐柱。
211.通柱：為于二層樓房中貫通上下層的柱子，用一木做成。
212.假檐柱：假檐柱是專用于轉角房的外轉交兩側，轉間房的外轉角兩側開間（即轉角進深）大于其余兩開間，為解決開間過大而附加的檐柱。假檐柱的高度比一般檐柱要高墊板一份、檁碗一份外施假梁頭。如用代梁頭，則其高度與其他各檐柱同。
213.里金柱：即圍金柱，參見“金柱條”。
214.山柱：位于建筑物兩端山墻部位的中柱。
215.桐柱：柱腳落于梁背上，用于支頂上層檐或平座支柱，又稱童柱。
216.平臺海墁下桐柱：用于三滴水樓房，支承平臺（平座）部分的桐柱。
217.擎檐柱：立于建筑物臺明（或平座）四角，用于支頂四偶角梁的方柱。
218.垂蓮柱：用于垂花門的垂柱，倒懸于垂花門麻葉抱頭梁下，端頭有蓮花等雕飾，故得名。
219.雷公柱：
（一）用于廡殿建筑屋脊兩端太平梁之上，用于支頂脊桁挑出部分的柱子；
（二）用于攢尖建筑斗尖部位的懸空柱。
220.重檐金柱：用于重檐建筑的金柱，采用一木做成，其下半段為金柱，上半段支承上層檐，故稱重檐金柱。
221.重檐角金柱：用于轉角部位的角金柱。
222.封廊柱：位于樓閣建筑平座之上，用于支承挑出深遠的檐椽端頭的方形木柱，與擎檐柱作用相似，柱頭間通常有橫枋及折柱花板雀替等構件相連，柱間有欄桿，欄桿內為走廊。
223.饅頭榫：柱子上端與梁結合之榫，位于柱頭中線位置，榫呈方形，寬高均為柱直徑的1/4~3/10，其榫根部略大，頭部略小，呈方形饅頭狀，多見于小式做法。
224.管腳榫：柱根與柱頂石相結合之榫，有方形和圓形兩種，其徑寸略同于饅頭榫，多見于小式做法。
225.升線：有側角的柱子側面特有的墨線，該線位于柱子側面中線的內側，與中線之距離等于側角尺寸，升線垂直于地面（水平面），柱整體向內側傾斜。
通則權衡部分
226.明間：建筑物居中的開間。
227.梢間：建筑物兩端頭的開間。
228.次間：建筑物明間和開間之間的開間。如有多次間可分為一次間、二次間、三次間等。
229.檐面：平面呈矩形的建筑物，短邊方向稱山面。
230.面闊：又稱面寬，建筑物面寬方向相鄰兩柱間的軸線距離。
231.通面闊：建筑物兩盡端柱間軸線距離。
232.進深：垂直于建筑物面寬方向的平面尺寸稱為進深。
233.通進深：建筑物側面（進深方向）兩盡端柱間的軸線尺寸。
234.柱高：木柱從臺明上皮至柱頭的高度。明清建筑中所指柱高通常指檐柱高。在帶斗拱的清式建筑中，柱高包含斗拱及平板枋之高。
235.柱徑：柱子根部的直徑（若為方柱則指柱根部的看面尺寸）。
236.步架：相鄰兩檁間軸線的水平距離。
237.舉高：相鄰兩檁軸心的垂直距離。
238.舉架：坡屋頂屋面的相鄰兩檁，上面一檁比下面一檁抬起的高度。
239.上出 ：建筑物檐口自檐柱軸線相外挑出的水平長度。帶斗拱的建筑，上出是由斗拱出踩和檐椽飛椽挑出兩部分組成。
240.下出：臺明（臺基露出的地面部分）由檐柱中線向外延展出的部分稱臺明出沿，又稱下出。
241.出水：建筑物的上檐出又稱出水。
242.回水：建筑物的上出大于下出，上出與下出之差稱為回水。
243.收分：中國清代建筑柱子直徑下大上小，以柱根部分直徑為基數，按柱高的1/100或一定比例減小柱徑，稱為收分。
244.側腳：柱頭位置不動，柱腳按一定尺度向外側移出，造成柱頭略向內側斜，稱為側腳。清代建筑僅檐柱有側腳，明代以前建筑里圈柱也有側腳。柱側腳有利于建筑物穩定。
245.斗口：斗拱最下層的坐斗（大斗）面寬方向的刻口稱斗口。在清式建筑體系中，斗口是最基本的建筑模數之一，凡帶斗拱的建筑，所有的構件、部位均與斗口有倍分關系。
246.硬山建筑：屋面既有前后兩坡，兩側山墻與屋面相交，并與檁木梁架全部封砌在山墻內的建筑，稱為硬山建筑。
247.懸山建筑：屋面有前后兩坡，屋面兩端懸挑于山墻或山面梁架之間的建筑，稱為懸山式建筑。懸山又稱挑山。
248.廡殿建筑：屋面有四坡并有正脊的建筑稱廡殿建筑，廡殿又稱四阿殿、五脊殿，是古建筑屋頂的最高型制。
249.歇山建筑：由懸山屋頂和廡殿屋頂組合形成的一種屋頂形式。歇山建筑又稱九脊殿，型制等級僅次于廡殿建筑。
250.攢尖建筑：建筑物的若干坡屋面在頂部交匯成一點形成尖頂，稱為攢尖建筑。攢尖建筑平面為正多邊形，如正三邊形、正四邊形、正五邊形、正六邊形、正八邊形、圓形等。
251.復合建筑：由兩種或兩種以上的建筑形式，或由一種建筑形式的不同形態組合而成的建筑稱復合建筑。復合建筑形式優美，歷史上很多著名樓閣如黃鶴樓、騰王閣、故宮角樓等都是復合建筑。
252.三滴水：古代屋檐為滴水，三滴水即三重屋檐。
253.對景：隨著曲線的平面布局，步移景異，層層推出或從某一觀賞點出發，通過房屋山門窗或圍墻的門洞作為畫框來取景，或者通過走廊與漏窗來看風景。
254.園冶：計成在總結實踐經驗的基礎上，著成《園冶》一書，是我國古代最系統的園林藝術論著。
255.水口：大的水面上做的許多小的水灣，使得在任何一個角度都無法看到水面邊界的全貌，使睡眠有深遠之感，余味不盡。
256.駁岸：池岸一般都用石塊疊成曲折自然的形狀，只有少數地帶砌成整齊的池岸，可以用來停船的地方。
257.園林的設計思想：中國自古以來就有崇尚自然，熱愛自然的傳統�！疤烊撕弦弧钡乃枷胝加袠O大的優越。把人和物緊密的聯系在一起，視為不可分割的共同體，從而形成一種主觀力量，促使人們去探求自然，親近自然開發自然；另一方面，山河壯麗，景象萬千，美好的景色啟發人們熱愛自然，謳歌自然。獨樹一幟的自然式山水園林就形成了。
以神州大地譴責不同的山川為本原，形成以山水為景觀的造園風格。
這種園林以表現自然竟趣為目的，排斥規則，對稱，力避人為造作氣氛。與軸線對稱，幾何圖形，分行列隊，顯示人的力量的歐洲園林大相徑庭。
皇家園林與私家園林的區別：
1）前者以祖國各地尤其是江南一帶的優美風景為創作源泉。
2）前者以提供皇宮貴族休息，娛樂之處，后者是貴族富商以及官僚地主的生活享樂 而建的。
3）前者在大范圍內以堆土形成山丘澗壑的地形，再適當點綴山石，山中疊山，假山與真山相結合。后者以山石造山為主。
4）前者花木配植規模大而多作群植或成林布置，后者以單株為主。
私家園林的基本設計原則與手法
把全園劃分為若干景區，每區都有自己的特點，但又互相貫通，聯為整體。園中空間與景物布置主次分明，不宜均勻分布。大小空間疏密相間，構成有節奏的變化。
水面的處理方面。池的大小有主次之別，水面處理有聚分不同。池水以聚為主，以分為輔。
假山是園景中的重要因素，疊石造山是為了創造山林景色。體形高大的山林，一方面可以在 山上建亭閣，眺望園林，俯望全園，達到擴大空間感的 目的，另一 方面可以阻隔視線，增加園中寧靜的 氣氛。
建筑處理方面，建筑物在 我國古代園林中占有 極重要的 位置。山池是園景的骨干，欣賞山池風景的 位置，則常在建筑物內，同時建筑又是與山，池，花木共同的 構成園景。所以它即是觀察對象，又是風景觀賞點。
花木在 私家園林中以單株為主觀賞，園林以老樹為難得，略有幾株，能使園林顯的蒼古深郁。
營造法
258.須彌座：由佛座演變而來，形體復雜。一般用于高級建筑。開始形式簡單，由數道直線疊澀與較高束腰組成，沒有多少裝飾，且對稱布置。后來逐漸出現了蓮瓣，卷紋飾，力神。角柱，間柱等，造型日益復雜。
259.階級踏步：在踏的兩旁置垂帶石的踏道。
260.如意踏步：是不用垂帶石只用踏跺的做法，一般用于住宅或園林。形式自由，有的將踏面自下而上逐層縮小，或用天然石堆砌成規則形狀。
261.礓蹉（慢道）：是在斜道上用磚石露棱堆砌，可以防滑，一般用作室外。
262.斜道（輦道或御路）：是 傾度平緩用以行車的坡道，常與踏跺組合在一起。
263.土戚：階級形踏跺
264.勾闌：欄桿，由望柱，尋杖，闌版構成。一層闌版為“單勾闌”二層為“重臺勾闌”。
265.尋杖絞角造：木尋杖在轉角處不用望板，相互搭交而又伸出者。
266.尋杖合角造：尋杖止在轉角處望而不伸出。
267.坐欄：石欄形體往往低而寬，眼沿橋側或月臺邊布置。
268.鵝頸椅：近水的廳，軒，亭等常在臨水方面設置木質曲欄的座椅。
269.開間（面闊）：木構建筑正面兩檐柱間的 水平距離，各開間之和為“通面闊”中間一間為“明間”左右側為“次間”再外為“梢間”，最外的稱為“盡間”，九間以上增加次間的間數。
270.步：屋架上的 “檁”與檁中心線面的水平距離為步，各步的距離的總和與側面各開間寬度總和為“通進深”，若有斗拱，則按照前后挑檐檁中心線間水平距離計算。
271.舉勢：屋面坡度。
272.舉架（舉折）：舉，是屋架的高度，常按建筑的進深與屋面材料而定。折，是計算屋架舉高時，由于各檁升高的幅度不一致，求得的屋面橫斷面的坡度不是一根直線，而是若干折線組成。
273.舉折（宋）：先按照房屋進深，定屋面坡度，將脊傅“舉”到額定的高度，然后從上而下，逐架“折”下來，求得各架傅的高度，形成曲線和曲面。
舉架（清）：從最下一架起，先用比較緩和的坡度，向上逐架增加斜坡的陡峭度。因此，最后“舉”到多高，仿佛是“偶然”的結果。
274.升起：宋，遼建筑的 檐柱由當心間向兩端升高，因此檐口呈一條緩和的曲線。
275.側腳：宋代建筑規定外檐柱在前后檐向內傾斜住高的千分之十，在兩山向內傾斜柱高的千分之八，而角柱在兩個方向都傾斜。
276.都柱：秦漢宮室遺址與崖墓中，有的平面中央僅設一根柱子。
277.金廂斗底槽：內外兩圈柱。見佛光寺大殿
278.單槽：內柱將平面劃分為大小不等的 兩個區域。（山西晉祠圣母殿）
279.雙槽：內柱將平面劃分為大小不等的 三個區域（唐大明宮含元殿，北京故宮太和殿）
280.分心槽：用中柱一列將平面等分（河北薊縣獨樂寺山門）
281.移柱法：宋遼元金，常將若干內柱移位，或減少部分內柱（減柱法）
282.副階周匝：建筑主體從外到內另外加一圈回廊的 ，在早商建筑中已經出現，應用與比較隆重的建筑。
283.額枋（闌額）：柱子上端聯系與承重的構件。有時兩根疊用，上面的清謂之大額枋，下面的叫小額枋（由額），二者用墊板（額墊板）傳于內柱間的叫內額，位于地腳處的叫地袱.
284.平板枋：（普柏枋）位于闌額之上，是承托斗拱的部件
285.雀替：是置于梁枋下與柱子相交的短木，可以縮短梁枋的凈跨距離�？梢杂糜谥�間的花牙子下，稱為花牙子雀替，在建筑末端，由于開間較窄自兩側柱挑出的雀替常聯為一體叫騎馬雀替。雀替可用于柱間的掛落下，成為純裝飾構件
286.坐斗：位于一組斗拱最下的 構件稱為坐斗（大斗，宋為櫨斗）有時也可以單獨使用。
287.斗口：坐斗正面的槽口，在清代作為衡量建筑尺度的標準。
288.斗耳：斗口兩側凸起的部分
289.斗腰：斗口下垂直部分
290.斗底：斗下傾斜的部分
291.平盤斗：沒有斗耳的，常用于角科
292.栱：是置于坐斗內或跳頭上的 短橫木
栱的名稱依部位的不同而不同。凡是向內外出跳的栱，清式叫翹（華栱或卷頭）
293.瓜栱（宋稱瓜子栱）：跳頭上第一層橫栱
294.萬栱（慢栱）：跳頭上第二層橫栱
295. 廂栱（金栱）：最外跳在挑檐檁下的 ，最內跳在天花枋下的
296.正心瓜栱（泥道栱）：出坐斗左右的第一層橫栱。
297. 正心萬栱：（慢栱）出坐斗左右的 第二層橫栱。
298.單栱：坐斗口內或跳頭上只置一層栱的，二層的叫重栱。
299.計心造：跳頭上置橫栱的
300.偷心造：跳頭上不置橫栱的
301.昂：式斗拱中斜置的構件，起杠桿作用。由 上下昂之分。以下昂使用為多，上昂用于室內，平坐斗拱或斗拱里跳之上。
302.跳：翹或昂自坐斗出跳的 跳數，出一跳叫三踩（四鋪作），出兩跳叫五踩（五鋪作）一般建筑（牌樓除外）不過九踩（七鋪作）
303.屋廢（出際）：檁頭伸到山墻以外的 那一段。
304.推山：廡殿（四阿）建筑處理屋頂的一種特殊方法。由于立面需要將正脊向兩端推出，從而四條垂脊由45度斜直線變為柔和的 曲線，并使屋頂正面和山面的 坡度步架距離斗步一樣長。
305.收山：歇山（九脊殿）屋頂兩側山花自山面檐柱中線向內收進的做法，其目的是為了使屋頂不過于龐大，但引起結構上的 變化（增加順梁扒梁和踩步金梁）
306.月梁：梁高呈弧形，梁底略向上凹，梁側常做成琴面并飾依雕刻，外觀秀巧。
307.叉手：支撐在侏儒柱兩側的 木構件
308.托腳：支撐平傅的 構件
309.叉柱造：（上下柱交接）將上層檐柱底部十字開口，插上平座柱的斗拱內，而平座柱則叉立在下檐柱斗拱上，但向內退半柱徑。（隆興寺轉輪藏殿，獨樂寺觀音閣）缺點是柱腳開口，影響柱體強度。立面上因收進較少，外觀不穩定。優點是構造上省事，不用增加構件。
310.纏柱造：它是下層柱端 增加的一斜梁，將上層柱立于此梁上。結構外觀穩妥，但要加梁，角部各面還要增加一組斗拱。
311.砌上明造：屋內不用平棊，梁架斗拱結構全部可以顯露可見，則月梁負屋蓋之重。
312.上昂：在鋪作層數多而高，但挑出需要盡量小的 要求下，頭低尾高的上昂可在較短的 出跳距離內取得挑的 更高的 效果，只用于里跳。
313.平坐：在閣層（除一層）在其下層梁（或斗拱）上先立較短的柱和梁，額，斗拱，作為各層的基座，以承托各層的 屋身。平坐斗拱上鋪設樓板，并置勾闌，做成環繞一周的 跳臺。
314.草袱：是在平棊以上，未頸藝術加工的 ，實際負荷屋蓋重量的梁。
315.乳袱：兩椽袱。梁首放在鋪作上，梁尾一端插入內柱柱身，但也有兩頭斗放在鋪作上的。
316.月梁：經過藝術加工的 梁，凡有平棊的殿堂，月梁都明露在平棊之下，只負荷平棊荷載。
317.明袱：露在外面，由下面可以看見的 梁袱，與草袱相對。
318.平梁：一道梁椽袱，是梁架最上一層的 梁。清代稱為太平梁
319.箚（扎）牽：一般用于乳袱之上，僅長一架，布 承重，固定桁的位置。
320.平坐之制：其鋪作減上屋一跳或兩跳，宜用重栱及逐跳計心造。
321.溜金斗拱：多用于宮殿，廟宇，外跳與一般平身科相同，內跳用斜上菊花頭，六分頭搭在金主內額上，與外跳構件不發生聯系，完全不起結構作用。
322.抱廈：由兩個九脊殿丁字相交，插入部分叫抱廈。十字相交的叫十字脊。（正定隆興寺）
323.版門：用于城門或宮殿，衙，署的 大門，一般為兩扇。
324.棋盤版門：先以邊梃上下抹頭組成邊框，框內置橫幅若干，后在框的一面釘板，四面平齊不起線腳。
325.鏡面版門：門扇不用木框，完全用厚木板拼合，背面再用橫木聯系。
326.槅扇：由邊梃和抹頭組成，分為花心和群版二部。
327.罩：多用于室內，是用硬木浮雕或透雕成幾何圖案或纏交的動植物，神話故事等，在室內起著隔斷空間和裝飾的作用。
328.窗：唐以前以直欞窗為主，固定不能開啟。宋代開始，開啟窗開始變多。
329.支摘窗：支窗是可以支撐的 窗，摘窗是可以取下的窗，后來合在一起使用，所以叫支摘窗。
330.漏窗：應用于住宅，園林中的 亭，廊，圍墻等處。窗孔形狀有方，圓，六角，八角，扇面等多種形式，再以瓦，薄磚，木竹片和泥灰等幾何圖案或動植物形象的窗欞。
331.平闇（暗）：為了部 露出建筑的 梁架，常再梁下用天花枋組成木框，框內放置密且小的木方格，見佛光寺大殿和遼獨樂寺觀音閣。
332.平棊（棋）在木框間放較大的木板，板下施彩繪或貼以有彩色圖案的紙這種形式在宋代成為平棊，后代沿用較多。一般居民用竹，高梁桿等輕材料作框架，然后糊紙。
333.藻井：是一種高級的天花，一般用在殿堂明間的 正中，如帝王御座之上，神佛像座之上，形式有方，矩形，八角，圓形，斗四，斗八等。
屋頂曲線與構造的關系（包括檐口，屋脊和屋面曲線）
334.1）檐口曲線 升起，唐宋有明顯的 檐口曲線，北宋元明清末間至屋角起翹。
2）屋面曲線，包括縱向曲線和橫向曲線�！胺从顬殛枴迸e架舉折的 運用。佛光寺大殿。
3）屋脊曲線：脊檁端置墊木。佛光寺大殿。
335.結構形式：疊梁式，穿斗式，井干式。
336.屋頂形式：重檐廡殿，重檐歇山，重檐攢尖，廡殿，歇山，懸山，硬山卷棚，攢尖，337.盔頂，盝頂，單坡，平頂，囤頂。
338.三段式：臺基，屋身，屋頂。
339.牌樓：一種裝飾性建筑物。有兩根或四根并列直柱。上有檐額。多建于街市要沖或名勝處。亦指為慶賀而用竹木等搭建的類似牌樓的臨時建筑物。
340.平座：宋代建筑構造名稱，亦稱鼓座。建筑周圍用木柱、梁額、斗拱等構件架設的平臺。依位置不同，有樓閣平座、城頭平座、地面平座、水中平座、塔身平座等多種類型。平座外緣一般設有勾闌以供憑欄遠眺。
341.金柱：位于檐柱以內，除了處于建筑縱軸線以外的所有柱子。
342.蜀柱：即瓜柱，宋代稱蜀柱。
343.童柱：下端立于梁、枋之上，功用與檐柱、金柱相同的短柱。
344.負陰抱陽：風水觀念中宅、村、城鎮基址選擇的基本原則和基本格局。
345.挑金懸飾柱：把交金瓜柱解放出來，成為裝飾性很強的構件。
346.穿堂：工字殿前后殿之間的連接部分，又稱柱廊。
347.披檐：樓閣等建筑于入口處之上增加的一步屋檐。又稱雨搭。
348.出肩：梁架寬出柱徑的部分稱為出肩。
349.黃腸題湊：以柏木黃心致累棺外，故曰黃腸；木頭皆向內，故曰題湊。
題，頭也。湊，以頭向內，所以為固
350.梟線：是指凸線，凹線稱“混“。
351.抱頭梁和乳伏：前者系清代稱謂，后者系宋以前稱謂。前者可一步架，后者二椽架（且非平梁）。
352.栽：一種立柱方法，栽柱造，“載”是比喻的叫法，如同“栽樹”
353.門：古稱雙扇為門，單扇為戶，后世統稱為門。常用有以下幾種：欞星門、板門、軟門、槅扇等。
354.烏頭門：其中欞星門出現于唐代或稍早。地上栽兩根木柱，柱間上方架橫額，形成門框，內裝雙扇門。宋代因柱頭裝黑色瓦筒，故稱烏頭門。門扇四周有框，上部裝直欞，下部嵌板，大的在背面加剪刀撐。一般用作住宅、祠廟的外門。
355.鴟吻：屋項正脊兩端的裝飾物。
356.剪邊：屋面做法的一種。即在屋脊和檐口部分使用色彩、種類與屋面不同的瓦件，明顯突出屋面的邊際線。亦稱鑲邊，檐口、屋脊用瓦顏色與坡面不同的做法，多用于園林建筑。主要類型有：草泥屋面用小青瓦剪邊， 小青瓦屋面用筒瓦剪邊黑活筒瓦屋面用琉璃瓦剪邊 ；琉璃瓦屋面用其他顏色的琉璃瓦剪邊；琉璃瓦剪邊一般用于屋面邊緣，屋脊，轉角等處。 還有一種集錦做法，即將剪邊瓦拼成菱形，雙喜，福壽等圖案或文字。此外在一些地方也有小紅瓦或機制紅瓦屋面用小青瓦剪邊的。
357.鴟吻和正吻：是不同的朝代有不同的叫法
358.一封書 二柱門 三才升 四阿頂 五鳳樓 六方罩 七分頭 八字墻 九脊帳 十字別
一封書：是院落里耳門的一種。
二柱門：是在隆恩殿后身，又叫“沖天牌樓”、“照牌”。門為一間，其上有一懸山式琉璃瓦屋頂，兩邊各有一方形石柱。石柱前后有抱鼓石。在兩石柱之間有木板門，此板門常年關閉。石祭臺在二柱門之后，長一丈八尺六寸，寬五尺，高四尺?用漢白玉雕造，造型是須彌座式，上面雕刻各種圖案。祭臺之上有五件石雕：正中為香爐、兩側有香瓶、燭臺各一對。
三才升：是一攢斗拱中的小構件，形式類似的還有十八斗、槽升子等構件
四阿頂：即廡殿頂
五鳳樓: 是圍屋的一種樣式，福建永定就有。舊稱"老屋里"，位于路橋區新橋鎮西，建于晚清，為五井十五堂二層樓房，成四合院式組合，是我國江南一種獨具風格的民居建筑群。新橋五鳳樓至今基本保持原貌，實屬古典式建筑藝術的珍貴遺產。
七分頭：是磚的一種，尺寸為：長180mm，寬115mm，高53mm
九脊帳：即是歇山頂
359.踏道：階級形踏步（帶垂帶石）
360.如意踏步：不帶垂帶石。
361.大木作：大木作是我國木構架建筑的主要構成部分，由柱、梁、枋、檁等組成，同時又是木建筑比例尺度和形體的重要決定因素�！　　　　　　　　　�
362.開間：我國木構架建筑兩面正檐柱間的水平距離，又稱面闊，各開間寬度的總和稱通面闊。建筑中各開間的名稱又因位置不同而異，正中一間稱明間（宋稱當心間）、左右側的稱次間、再外的稱梢間、最外的稱盡間，九間以上的建筑增加次間數。
屋架上的檁（宋稱 ）與檁中心線間的水平距離清代稱為“步”（進深），各步距離的總和或側面各開間寬度的總和稱為“通進深”。
363.材：宋代建筑之中的計量單位。
364.舉勢：屋面坡度。
365.生起：宋遼建筑的檐柱由當心間向兩端升高，因此檐口呈一緩和曲線即《營造法式》中的生起。
366.側腳：為了使建筑有較好的穩定性，宋代建筑規定外檐柱在前后檐向內傾斜柱高的10/1000，在兩山向內傾斜8/1000，而角柱在兩個方向上都有傾斜的做法。
古建筑平面內外設兩圈柱廊的做法稱金廂斗底槽（唐佛光寺大殿）；以內柱將平面劃分為大小不等的兩區的為單槽（晉祠圣母殿）；以內柱將平面劃分為大小不等的三區的為雙槽（唐大明宮含元殿和北京清故宮太和殿）；在門屋建筑中，用中柱一列將平面等分的稱分心槽（河北薊縣獨樂寺山門）；在建筑主體以外另加一圈回廊的在《營造法式》中稱為副階周匝。
367.堂：是在庭院組合中，居主軸線上當正向陽而軒敞的房屋。
368.堂與殿：古建中臺基均作堂，宋代稱“階基”，清代及今成為“臺基”。殿也是指臺基，后對高顯崇麗之建筑稱之為堂或殿，漢以后殿成為宮中之堂的專稱，并以正脊是否筑吻區別堂與殿，有吻者為殿，無吻者為堂。